راهنمای جامع پرده‌های نمایش ردکننده نور محیطی (ALR)

به این موضوع فکر کنید... آیا دوست دارید یک تلویزیون تخت عظیم‌الجثه ۱۳۵ اینچی در اتاق سرگرمی خود داشته باشید؟ اگر چنین چیزی وجود داشت، اکثر ما توانایی خرید آن را نداشتیم و حتی اگر می‌توانستیم، نمی‌توانستیم آن را از در ورودی خانه به داخل بیاوریم. اما اینجا یک خبر خوب وجود دارد... شما می‌توانید همان تأثیر تلویزیون غول‌پیکر را با یک ویدئو پروژکتور و یکی از پرده‌های نمایش ردکننده نور محیطی (Ambient Light Rejecting - ALR) امروزی به دست آورید.

این پرده‌ها به گونه‌ای طراحی شده‌اند که در یک اتاق روشن، تصویری بزرگ با کنتراست درخشان و اشباع رنگی عالی ارائه دهند. ترکیب «پروژکتور + پرده ALR» برای مهمانی‌ها، بازی، یا تماشای تلویزیون و فیلم در ساعات روشنی روز، یا حتی در عصر زمانی که نمی‌خواهید چراغ‌های اتاق را خاموش کنید، ایده‌آل است.

پس کدام یک از پرده‌های متعدد ALR برای شما مناسب است؟ در این بررسی، یازده پرده محبوب ALR از هشت تولیدکننده مختلف که در کادر محتویات سمت چپ لیست شده‌اند، گنجانده شده است. تمام این پرده‌ها به شما در یک اتاق با نور محیط، آن ظاهر «تلویزیون تخت عظیم» را می‌دهند. اما آن‌ها در بسیاری از جنبه‌ها با هم متفاوت هستند، از جمله کنتراست، زوایای دید بهینه، عیوب تصویر، گزینه‌های نصب و مسائل مونتاژ و راه‌اندازی. ما در این مقاله به بررسی این تفاوت‌ها خواهیم پرداخت.

 

نحوه تست پرده‌های نمایش

از آنجا که این پرده‌ نمایش برای استفاده در نور محیط طراحی شده‌اند، عملکرد آن‌ها را به دو روش ارزیابی کردیم. ابتدا از نورپردازی پنجره از کنار استفاده کردیم و سپس چهار عدد چراغ سقفی کم‌مصرف (Flood) را در بالای پرده‌ها و در جهت رو به پایین نصب کردیم. این تست‌ها در اتاقی با پنجره‌های بزرگ رو به شمال در امتداد یک دیوار انجام شد. تمام اندازه‌گیری‌ها در وسط روز و در زمانی که نور پراکنده آسمان شمالی در بیشترین میزان روشنایی خود بود، انجام گرفت. تمرکز روشن‌ترین نور ورودی از پنجره‌ها با زاویه ۵۰ درجه نسبت به مرکز به پرده‌ها می‌تابید. علاوه بر این، اتاق تست دارای دیوارها، فرش و سقف سفید رنگ بود، بنابراین نور محیطی غیرمستقیم و نرم زیادی در محیط وجود داشت. به طور خلاصه، این اتاق ممکن است نمونه‌ای از یک اتاق چندمنظوره مسکونی روشن باشد که شما مایلید در ساعات روشنی روز برای تماشای تلویزیون یا بازی از آن استفاده کنید.

پس از اندازه‌گیری درخشندگی، کنتراست و نصف بهره (Half Gain) در شرایط نور پنجره، چهار چراغ سقفی ۲۰ واتی را اضافه کردیم تا ببینیم نور اضافی از بالای پرده‌ها چگونه بر کنتراست، سطح سیاه و اشباع رنگ تأثیر می‌گذارد. این نور از بالا با زاویه ۳۰ درجه به سمت پرده‌ها هدایت می‌شد. این کار به عنوان یک تست استرس (Torture Test) در نظر گرفته شده بود تا ببینیم پرده‌ها چگونه به نور از بالا واکنش نشان می‌دهند. (امیدوارم هیچ‌کس در نصب واقعی عمداً نور مستقیم چراغ‌ها را به سمت پرده پروژکتور هدایت نکند.)

در طول این تست‌ها از یک پروژکتور اپسون مدل Home Cinema 1440، یک پروژکتور با رزولوشن بومی ۱۰۸۰p که برای استفاده در نور محیط طراحی شده، استفاده کردیم. آن را روی حالت Bright Cinema تنظیم کردیم تا ۲۸۰۰ انسی لومن نور تولید کند. فاصله پرتاب (Throw Distance) ۱۰ فوت (حدود ۳ متر) و عرض تصویر ۸۰ اینچ بود، بنابراین نسبت فاصله پرتاب ۱.۵ برابر عرض پرده بود. این حداقل فاصله پرتاب مورد نیاز برای دریافت بهترین عملکرد از یک پرده ALR است.

 

یادداشتی در مورد انتخاب پرده‌ها

ما یازده پرده نمایش را در این نقد و بررسی داریم، اما در بازار پرده‌های ردکننده نور محیطی (ALR) مدل‌های بسیار بیشتری نسبت به این تعداد وجود دارد. برای اینکه این بررسی قابل مدیریت باشد، این گروه را به محصولاتی محدود کردیم که دارای امتیاز بهره (Gain) از پایین تا متوسط مثبت در بازه ۰.۸ تا ۱.۴ هستند. این موضوع البته تمام پرده‌های ALR موجود در این بازه بهره را پوشش نمی‌دهد. و واضح است که تعدادی پرده ALR با بهره ۱.۵ و بالاتر نیز در بازار وجود دارند.

 

کنتراست نسبی در نور محیط

ما پروژکتور اپسون ۱۴۴۰ را روشن کردیم و با استفاده از الگوی تست شطرنجی ANSI و یک لومن‌سافت‌متر نقطه‌ای مینولتا LS100، کنتراست مؤثر در مرکز پرده را در حالی که مستقیماً روبروی آن ایستاده بودیم، اندازه‌گیری کردیم؛ که از نظر فنی به آن محور دید صفر درجه می‌گویند. با این پروژکتور خاص در این محیط نور محیط در وسط روز، کنتراست روی یک تخته تست سفید خنثی ۱۰:۱ اندازه‌گیری شد. سپس هر یک از پرده‌ها را در شرایط مشابه اندازه‌گیری کردیم تا ببینیم کنتراست نسبی آن‌ها چگونه است. هیچ چیز مطلقی در مورد این اعداد کنتراست وجود ندارد -- آن‌ها صرفاً عملکرد کنتراست مقایسه‌ای هر پرده را تحت این مجموعه شرایط خاص نشان می‌دهند. جای تعجب نیست که هر یک از پرده‌های ALR در این بررسی کنتراست بسیار بالاتری نسبت به تخته تست سفید خنثی داشتند. خوانش‌های کنتراست مؤثر به شرح زیر بود:

 

تست کنتراست ۱

نورپردازی جانبی فقط نور پنجره (نور محیط ناشی از پنجره‌های رو به شمال در یک طرف اتاق؛ تمرکز اصلی نور برخوردکننده با پرده‌ها در زاویه ۵۰ درجه از مرکز)

 

فقط برای اهداف مقایسه‌ای. این نسبت‌ها نشان می‌دهند که پرده‌ها تحت این شرایط نور محیطی خاص و با این پروژکتور خاص چه واکنشی داشتند. این اعداد به هیچ وجه به مشخصات پرده ارتباطی ندارند.
 

تست کنتراست ۲

نور پنجره جانبی و چراغ‌های سقفی (نور محیط شامل هر دو نور پنجره جانبی و چهار چراغ سقفی ۲۰ واتی در بالای پرده‌ها است)

فقط برای اهداف مقایسه‌ای. این نسبت‌ها نشان می‌دهند که پرده‌ها تحت این شرایط نور محیطی خاص و با این پروژکتور خاص چه واکنشی داشتند. این اعداد به هیچ وجه به مشخصات پرده ارتباطی ندارند.

زاویه دید و زوایای نصف بهره (Half Gain Angles)

کنتراست هنگام مشاهده از موقعیت مرکزی، تنها یکی از چند عامل مؤثر بر کیفیت تصویر و کارایی پرده است. دومین عامل حیاتی که باید در نظر گرفته شود، **«زاویه دید»** است؛ تصویر هنگام تماشا از موقعیتی غیر از محور دید صفر درجه (مرکز دقیق) چگونه به نظر می‌رسد؟ این یازده پرده از این نظر رفتارهای کاملاً متفاوتی دارند. برخی به محض دور شدن از موقعیت دید مرکزی به سرعت تاریک می‌شوند، در حالی که دیگران حتی هنگام تماشا از زاویه‌های جانبی بسیار شدید، همچنان به طرز قابل توجهی روشن باقی می‌مانند.

اندازه‌گیری آماری که برای کمی‌سازی این پدیده استفاده می‌شود، **«زاویه نصف بهره»** است. این زاویه‌ای است که در آن مرکز تصویر نیمی از روشنایی خود را نسبت به زمانی که در امتداد محور دید صفر درجه دیده می‌شود، به نظر می‌رسد. پرده‌ای با زاویه نصف بهره کوچک و باریک، در مرکز دقیق روشن به نظر می‌رسد، اما به محض حرکت به طرفین به سرعت تاریک می‌شود. برعکس، پرده‌ای با زاویه نصف بهره بزرگ و عریض، هنگام دور شدن از مرکز، همچنان نسبتاً روشن باقی می‌ماند.

به خصوص در پرده‌های ردکننده نور محیطی (ALR)، نه تنها پرده هنگام حرکت به طرفین و دور شدن از مرکز شروع به تاریک شدن می‌کند، بلکه **«یکنواختی روشنایی»** نیز کاهش می‌یابد. وقتی از موقعیت زاویه نصف بهره نگاه می‌کنید، مرکز پرده نیمی از روشنایی را دارد، اما سمت دورتر پرده بسیار تاریک‌تر از سمت نزدیک است. این وضعیت تقریباً بدترین حالت ممکن است، بنابراین تماشا در زاویه‌ای بزرگتر از زاویه نصف بهره، از دیدگاه کیفیت تصویر، غیرقابل قبول در نظر گرفته می‌شود.

در برگه‌های مشخصات فنی و ادبیات تبلیغاتی، فروشندگان اغلب از اصطلاح فنی **«زاویه دید»** به جای زاویه نصف بهره استفاده می‌کنند. زاویه دید دو برابر زاویه نصف بهره است. چرا؟ اگر پرده‌ای زاویه نصف بهره ۳۰ درجه داشته باشد، اگر ۳۰ درجه به چپ یا ۳۰ درجه به راست حرکت کنید، نیمی از روشنایی موقعیت مرکزی را خواهد داشت. بنابراین «زاویه دید» کل ۶۰ درجه در نظر گرفته می‌شود.

ذاتاً چیزی خوب یا بد در مورد زوایای دید عریض یا باریک وجود ندارد، اما این بدان معناست که شما باید پرده‌ای را انتخاب کنید که نیازهای مخاطبان مورد انتظار شما را برآورده کند. اگر اتاق دید کوچکی با دو یا سه صندلی در جلوی پرده و نزدیک به محور دید صفر درجه دارید، پرده‌ای با زاویه دید باریک کاملاً مناسب خواهد بود. از سوی دیگر، اگر انتظار دارید که افراد از زوایای بسیار باز تماشا کنند، به پرده‌ای نیاز دارید که هنگام دید از کناره‌ها به آن‌ها تصویری روشن و نسبتاً یکنواخت بدهد؛ یعنی پرده‌ای با زاویه دید بسیار بزرگ و عریض.

در تنظیمات نور محیطی وسط روز ما، لومن‌سافت‌متر نقطه‌ای خود را روی مرکز هر پرده قرار دادیم زمانی که در محور صفر درجه دیده می‌شد، و سپس به سمت کناره و در جهت نور محیطی ورودی حرکت کردیم تا زاویه‌ای را پیدا کنیم که در آن متر نیمی از میزان نوری را که در مرکز دقیق بود، نشان می‌داد. برای جلوگیری از سردرگمی، ما هم زاویه نصف بهره و هم زاویه دید را برای هر یک از پرده‌های این بررسی ارائه می‌دهیم:

فقط برای اهداف مقایسه‌ای. این نسبت‌ها نشان می‌دهند که پرده‌ها تحت این شرایط نور محیطی خاص و با این پروژکتور خاص چه واکنشی داشتند. این اعداد ممکن است با مشخصات رسمی پرده مطابقت داشته باشند یا نداشته باشند.

 

زاویه‌های نصف بهره عمودی (Vertical Half Gain Angles)

نه تنها زمانی که از محور دید مرکزی به طرفین حرکت می‌کنید، پرده‌ها شروع به از دست دادن روشنایی و یکنواختی می‌کنند، بلکه معمولاً اگر به بالا یا پایین حرکت کنید و آن‌ها را از بالا یا پایین موقعیت مرکزی خنثی نگاه کنید، نیز روشنایی و یکنواختی خود را از دست می‌دهند. این پدیده با مفهوم «زاویه نصف بهره عمودی» اندازه‌گیری می‌شود؛ که زاویه‌ای در بالا یا پایین محور دید مرکزی خنثی است که در آن تصویر نیمی از روشنایی موقعیت مرکزی را به نظر می‌رسد.

یک پرده با زاویه نصف بهره عمودی باریک، نیازمند قرارگیری دقیق پروژکتور در زاویه‌ای دقیقاً مکمل زاویه دید عمودی تماشاگران است. انحرافات جزئی از این زاویه ممکن است باعث ایجاد مشکلاتی مانند وینیتینگ (تاریکی در گوشه‌ها)، عدم یکنواختی و روشنایی شود. یک پرده با زاویه نصف بهره عمودی وسیع‌تر، آزادی عمل بیشتری را در موقعیت‌یابی عمودی پروژکتور نسبت به تماشاگران فراهم می‌کند.

پرده‌های موجود در این بررسی، زوایای نصف بهره عمودی زیر را تحت شرایط نور محیطی استفاده شده در تست کنتراست ۱ اندازه‌گیری کردند:

 

فقط برای اهداف مقایسه‌ای. این نسبت‌ها نشان می‌دهند که پرده‌ها تحت این شرایط نور محیطی خاص و با این پروژکتور خاص چه واکنشی داشتند. این اعداد مشخصات رسمی پرده محسوب نمی‌شوند.

سطوح سیاه نسبی

با توجه به پروژکتور و شرایط نور محیطی خاص، یازده پرده نمایش در این بررسی سطوح سیاه مؤثر متفاوتی را تولید کردند. سیاهی‌های عمیق‌تر به تصویر شفافیت و درخشندگی بیشتری می‌بخشند و معمولاً همراه با آن اشباع رنگ بهتری نیز به دست می‌آورید.

با این حال، ادراک سیاه بسته به زاویه دید تفاوت زیادی دارد. پرده‌هایی با زوایای دید باریک ممکن است در محور دید صفر درجه مزیت واضحی داشته باشند، اما به محض حرکت به طرفین به سرعت این مزیت را از دست می‌دهند.

توانایی یک پرده ALR برای حفظ سیاهی‌های عمیق همچنین بر اساس جهت نور محیطی متفاوت است. برای مثال، در این تست‌ها، استوارت فایرهاک G4 (Stewart Firehawk G4) در حفظ سیاهی‌ها زمانی که نور محیطی از کنار می‌آمد عملکرد بسیار خوبی داشت، اما وقتی نور محیطی از بالای پرده معرفی شد، سیاهی‌های محکم خود را از دست داد.

 

تست سطح سیاه ۱

نورپردازی جانبی -- فقط نور پنجره (نور محیطی ناشی از پنجره‌های رو به شمال در یک طرف اتاق؛ تمرکز اصلی نور برخوردکننده با پرده‌ها در زاویه ۵۰ درجه از مرکز)

 

آزمایش سطح سیاه ۲ نور پنجره جانبی و نورافکن‌های سقفی (نور محیط شامل هر دو مورد نور پنجره جانبی و نورافکن‌های سقفی در بالای پرده‌ها است)

بهره اوج و درخشندگی نسبی

یازده پرده مورد بررسی در این مقاله، از نظر مشخصات بهره نامی، در بازه ۰.۸ تا ۱.۴ متغیر هستند. به طور کلی، هرچه بهره (Gain) بالاتر باشد، تصویر پرده برای هر پروژکتور مشخصی، هنگام مشاهده از محور مرکزی (زاویه دید صفر درجه)، روشن‌تر خواهد بود. از آنجا که پرده با بهره بالاتر، نور بیشتری را مستقیماً به سمت موقعیت دید مرکزی متمرکز می‌کند (و در نتیجه تصویر را از آن زاویه روشن‌تر جلوه می‌دهد)، اغلب این‌گونه است که پرده با بهره بالاتر، زاویه دید باریک‌تری خواهد داشت. بنابراین، بهره بالاتر همیشه مطلوب نیست. اگر به تصویر روشن‌تری نیاز دارید، بهترین راه‌حل ممکن است انتخاب پرده با بهره پایین در کنار یک پروژکتور روشن‌تر باشد.

در این آزمایش، برای داشتن اندازه‌گیری دقیقی از روشنایی نسبی پرده‌ها هنگام مشاهده از موقعیت مرکزی، درخشندگی واقعی در مرکر الگوی سفید ۱۰۰ IRE را برای هر پرده اندازه‌گیری کردیم. نتایج از روشن‌ترین به کم‌روشن‌ترین به شرح زیر است:

در اکثر موارد، مشخصات بهره اوج نامی ارائه‌شده توسط تولیدکنندگان، همخوانی کلی با روشنایی نسبی پرده‌ها داشت. دو مورد استثنا در این میان، پرده‌های «SI زرو اج اسلیت» و «مایکرولایت بلک کریستال ۱.۲» بودند. هر دو این پرده‌ها دارای بهره نامی ۱.۲ هستند، اما در این شرایط نور محیط، از موقعیت دید مرکزی به اندازه محصولات رقیب با بهره نامی ۱.۴ روشن به نظر می‌رسیدند.

بافت تصویر / اثرات دانه‌ای

بیشتر پرده‌های ALR مقداری بافت قابل مشاهده در تصویر ایجاد می‌کنند که منشأ آن پروژکتور نیست. به طور معمول، این بافت شبیه به دانه‌های ریز در یک عکس گرفته شده با فیلم ISO بالا، یا نویز موجود در یک عکس دیجیتال گرفته شده با تنظیمات ISO بالا به نظر می‌رسد. این اثر دارای تأثیری بصری است که شباهت زیادی به «اثر توری درب» (Screendoor effect) در پروژکتورهای رزولوشن پایین دارد. اغلب اوقات، این بافت دانه‌ای در صحنه‌هایی که دوران در آن‌ها حرکت نمی‌کند (Pan نمی‌شود)، قابل توجه نیست، اما در صحنه‌هایی که دوران در آسمان، یا ابرهای سفید، یا سطح یک فراری قرمز براق حرکت می‌کند، آشکار می‌شود؛ در واقع، هر عنصری در تصویر که خود فاقد بافت باشد و بتواند این عیب را پنهان کند. از آنجا که این عیب بافتی ثابت است، حرکت دوران آن را قابل مشاهده می‌کند، به طوری که انگار تصویر پشت یک پرده نامرئی در حال حرکت است.

پرده‌های ALR مورد بررسی در این مقاله، از نظر تمایل به ایجاد این عیوب بافتی دانه‌ای، متفاوت هستند. آن‌ها را می‌توان به صورت زیر گروه‌بندی کرد:

۱. بدون بافت. پرده‌های «د-لایت پارالکس ۰.۸» (Da-Lite Parallax 0.8) و «DNP سوپرنوا» (DNP Supernova) هیچگونه بافت قابل مشاهده‌ای ندارند. در نتیجه، این دو پرده بیشترین شفافیت را دارند و تصاویری تولید می‌کنند که به اندازه پرده‌های متداول سینمای خانگی با رزولوشن بالا تمیز و پاک هستند

۲. تقریباً بدون بافت. پرده‌های «الایت EPV دارک‌استار ۹» (Elite EPV DarkStar 9) و «EPV پولار‌استار» (EPV PolarStar) در کلاسی جداگانه قرار می‌گیرند. برخلاف د-لایت و DNP، آن‌ها گاهی اوقات دانه‌های ظریفی را نشان می‌دهند، اما این میزان به وضوح کمتر از سایر محصولات باقی‌مانده در این بررسی است.

۳. بافت قابل مشاهده متوسط. اکثر پرده‌های ALR در این دسته قرار می‌گیرند. این موارد شامل موارد زیر هستند:

الایت دارک‌استار (Elite DarkStar)

مایکرولایت بلک کریستال ۱.۲ (Microlite Black Crystal 1.2)

اسکرین اینوویشنز اسلیت ۱.۲ (Screen Innovations Slate 1.2)

اسکرین اینوویشنز بلک دایموند ۱.۴ (Screen Innovations Black Diamond 1.4)

سیمور ماتین بلک (Seymour Matinee Black)

استوارت فایرهاوک G4 (Stewart Firehawk G4)

در تمام این پرده‌ها، معمولاً در صحنه‌های دارای حرکت دوربین (Panning)، مقداری بافت و دانه‌دانه خواهید دید. گاهی اوقات، در سوژه‌های ثابت که خود فاقد بافت هستند، مانند آسمان آبی روشن و خالی، نیز کمی بافت قابل مشاهده خواهد بود. در این زیرمجموعه از پرده‌ها، هیچ دلیل عملی برای رتبه‌بندی آن‌ها به عنوان بهتر یا بدتر نسبت به یکدیگر وجود ندارد، زیرا آن‌ها همگی از نظر عیوب بافتی مشابه هستند.

۴. بافت قابل مشاهده نسبتاً زیاد. پرده «درپر تک ویژن MS1000X» (Draper TecVision MS1000X) دارای مزایای جذابی است، اما بافت کم قابل مشاهده یکی از آن‌ها نیست. در میان این گروه از یازده محصول، این پرده به دلیل داشتن دانه‌دانه‌ای قابل توجه‌تر از بقیه، متمایز است.

 

سوگیری‌های رنگی

یازده پرده مورد بررسی در این مقاله تا حدودی در سوگیری‌های رنگی پنهان خود متفاوت هستند. برخی نزدیک به خنثی هستند، در حالی که دیگران تمایل دارند تصویر را به سمت سردتر شدن ببرند و سفیدی‌های «سفیدتر» و تیزتری تولید کنند. با این حال، دمای رنگ و جهت نور محیط معمولاً تأثیر بیشتری بر نتیجه نهایی دارد تا سوگیری خاصِ هر پرده. پنجره‌های رو به شمال، نور محیط آبی بیشتری نسبت به لامپ‌های رشته‌ای (الکتریکی) وارد می‌کنند. رنگ دیوارها، فرش‌ها و مبلمان داخلی نیز می‌تواند بر رنگ نور محیط تأثیر بگذارد. بنابراین، صرف‌نظر از اینکه سوگیری رنگی ذاتی پرده چقدر باشد، اگر فرد به تعادل رنگی نزدیک به خنثی در تصویر نیاز دارد، عوامل محیطی باید توسط یک نصاب حرفه‌ای و با فرض ثابت بودن این عوامل، از طریق تنظیمات پروژکتور حذف شوند.

در نهایت، هیچ‌کدام از این یازده پرده آن‌قدر دارای سوگیری رنگی نیستند که فرد بر اساس آن، یکی را به دیگری ترجیح دهد؛ در حالی که متغیرهای عملکردی مهم‌تر مانند کنتراست، سطح سیاه، زوایای دید و عیوب بافتی/قابل مشاهده وجود دارند. پرده‌های ALR در هر یک از این عوامل عملکردی تفاوت‌های قابل توجهی با هم دارند. از آنجا که ویژگی‌های رنگی در هر نصب خاصی تا حد زیادی می‌تواند با کالیبراسیون پروژکتور اصلاح شود، سوگیری رنگی پنهان هر پرده، کم‌اهمیت‌ترین عامل در انتخاب یک پرده ALR محسوب می‌شود.

 

د-لایت پارالکس ۰.۸ (Da-Lite Parallax 0.8)

پرده «د-لایت پارالکس ۰.۸» در دو ویژگی خاص در میان این گروه برجسته و متمایز بود: شفافیت تصویر و زاویه دید بسیار گسترده. برخلاف اکثر پرده‌های ALR دیگر، پارالکس ۰.۸ هیچگونه بافت یا لرزش (Shimmer) قابل مشاهده‌ای نشان نمی‌دهد. از نظر شفافیت تصویر، هیچ پرده‌ای به پای آن نمی‌رسد. این پرده با «DNP سوپرنوا» برابری می‌کند و از تمام سایرین پیشی می‌گیرد.

به همین ترتیب، زاویه دید ۱۷۰ درجه‌ای آن بسیار گسترده است. این پرده در این ویژگی با «DNP سوپرنوا» و «EPV دارک‌استار ۹» برابر است، اما از بقیه پرده‌ها بهتر عمل می‌کند. پارالکس ۰.۸ انتخابی عالی برای هر کاربردی است که نیاز دارید تصویر در فضای دید وسیعی به خوبی دیده شود.

پارالکس با بهره ۰.۸، در میان یازده پرده کم‌روشن‌ترین‌هاست، اما این موضوع تنها هنگام مشاهده از موقعیت مرکزی صادق است. اگر به تصویر روشنی از موقعیت مرکزی نیاز دارید، باید از پروژکتور روشن‌تری نسبت به آنچه با برخی از رقبای دارای بهره بالاتر نیاز دارید، استفاده کنید. با این حال، زمانی که از موقعیت دید مرکزی دور می‌شوید، پارالکس به دلیل زاویه نیمه‌بهره (Half gain angle) بسیار بالایش، روشن‌تر و یکنواخت‌تر از اکثر رقبای خود خواهد بود. اگر می‌خواهید هر دو مزیت را داشته باشید، یعنی تصویر بسیار روشن هم در مرکز و هم از تمام زوایا، از پارالکس در کنار یک پروژکتور لومن بالا استفاده کنید.

محدودیت قابل توجه پارالکس ۰.۸ این است که در آزمایش نور جانبی ما، هنگام مشاهده از مرکز، از نظر کنتراست و اشباع رنگ نسبت به اکثر رقبای خود عملکرد ضعیف‌تری داشت. در هر شرایط نور محیطی و با هر پروژکتوری، سطح سیاه‌ها آن‌قدر عمیق و اشباع رنگ آن‌قدر غنی نیست که در اکثر پرده‌های ALR دیگر این بررسی باشد. این ویژگی دیگری است که پارالکس ۰.۸ با DNP سوپرنوا مشترک است. این دو پرده در رد نور محیط، چه از جانب و چه از بالا، تقریباً خواص یکسانی نشان می‌دهند. آن‌ها از نظر سطح سیاه و اشباع رنگ بسیار شبیه به هم به نظر می‌رسند.

بنابراین پارالکس یک نوع معامله (Trade-off) را ارائه می‌دهد؛ این پرده مزایای عیوب بافتی صفر، تصویری بسیار تمیز و زاویه دید بسیار گسترده را به شما می‌دهد، اما در عوض کنتراست و اشباع کمتری در محور مرکزی دارد. با این حال، مهم است که در نظر داشته باشید در محیط‌های با نور محیط نسبتاً کم، ممکن است بتوانید با استفاده از پروژکتوری با کنتراست بسیار بالا، محدودیت‌های کنتراست و اشباع پارالکس را جبران کنید و در نهایت بهترین راه‌حل کلی برای نیازهای خاص خود به دست آورید. پروژکتور «اپسون سینمای خانگی ۱۴۴۰» (Epson Home Cinema 1440) که ما به عنوان پروژکتور منبع برای این آزمایش‌ها استفاده کردیم، روشن است اما کنتراست آن به اندازه پروژکتورهای متداول سینمای خانگی بالا نیست. این پروژکتور با پرده‌های ALR که توانایی بهتری در تقویت کنتراست در نور محیط دارند، به خوبی کار می‌کند، اما روی پارالکس تصویر به طور مقایسه‌ای تخت (Flat) به نظر می‌رسد. انتخاب یک پروژکتور با کنتراست بالاتر برای این پرده، به شرط اینکه نور محیط به حداقل برسد، به خنثی کردن مشکل کمک خواهد کرد.

پرده د-لایت پارالکس فقط در گزینه قاب ثابت موجود است؛ مدل‌های موتوردار جمع‌شونده یا با لبه صفر (Zero edge) در دسترس نیستند. مونتاژ قاب و پرده نسبتاً آسان است و محصول نهایی سبک‌وزن است و نصب آن آسان است.

 

DNP سوپرنوا ۰۸-۸۵ (DNP Supernova 08-85)

پرده «DNP سوپرنوا ۰۸-۸۵» تنها پرده در میان این گروه یازده‌تایی است که از نظر شفافیت تصویر و زاویه دید بسیار گسترده با «د-لایت پارالکس» برابری می‌کند. برخلاف اکثر پرده‌های ALR دیگر، سوپرنوا هیچگونه بافت یا لرزش (Shimmer) قابل مشاهده‌ای نشان نمی‌دهد. از نظر شفافیت تصویر، این پرده با د-لایت پارالکس برابر است و از تمام سایرین پیشی می‌گیرد.

به همین ترتیب، زاویه دید ۱۷۰ درجه‌ای آن بسیار گسترده است. پرده‌های «د-لایت پارالکس» و «EPB دارک‌استار ۹» نیز دارای زوایای دید به‌طور مساوی بسیار گسترده‌ای هستند، اما این سه پرده در این aspect از بقیه پرده‌ها پیشی می‌گیرند. سوپرنوا انتخابی عالی برای هر کاربردی است که نیاز دارید تصویر در فضای دید وسیعی به خوبی دیده شود.

سوپرنوا با بهره ۰.۸، در میان یازده پرده کم‌روشن‌ترین‌هاست، اما این موضوع تنها هنگام مشاهده از موقعیت مرکزی صادق است. اگر به تصویر روشنی از موقعیت مرکزی نیاز دارید، ممکن است با سوپرنوا نیاز به استفاده از پروژکتور روشن‌تری نسبت به رقبای دارای بهره بالاتر داشته باشید. با این حال، هنگام مشاهده از زوایای باز، سوپرنوا به دلیل زاویه نیمه‌بهره (Half gain angle) بسیار بالایش، روشن‌تر و یکنواخت‌تر از اکثر رقبای خود خواهد بود. اگر می‌خواهید هر دو مزیت را داشته باشید، یعنی تصویری که هم در مرکز و هم از تمام زوایای دید روشن باشد، از سوپرنوا در کنار یک پروژکتور لومن بالا استفاده کنید.

محدودیت قابل توجه سوپرنوا این است که در مقایسه با سایر پرده‌های این بررسی، از نظر کنتراست و اشباع رنگ پایین است؛ این پرده در آزمایش نور جانبی کنتراست ۱۶:۱ را ثبت کرد که کمترین میزان در میان یازده پرده بود و کمی پایین‌تر از د-لایت پارالکس با ۱۷:۱ قرار گرفت. در هر شرایط نور محیطی و با هر پروژکتوری، سطح سیاه‌ها در این دو پرده آن‌قدر عمیق و اشباع رنگ آن‌قدر غنی نخواهد بود که در سایر پرده‌های ALR این بررسی باشد. این دو پرده در رد نور محیط، چه از جانب و چه از بالا، تقریباً خواص یکسانی نشان می‌دهند.

مانند پارالکس، DNP سوپرنوا یک نوع معامله (Trade-off) را ارائه می‌دهد که برخی خریداران آن را جذاب و برخی دیگر نخواهند یافت؛ این پرده مزایای تصویری تمیز با عیوب بافتی صفر و زاویه دید بسیار گسترده را به شما می‌دهد، اما در عوض کنتراست و اشباع کمتری دارد. خبر خوب این است که در محیط‌های با نور محیط نسبتاً کم، ممکن است بتوانید با استفاده از پروژکتوری با کنتراست بالا، محدودیت‌های کنتراست و اشباع این پرده‌ها را جبران کنید و در نهایت بهترین راه‌حل کلی برای نیازهای خاص خود به دست آورید.

برای این بررسی، شرکت DNP قاب «سوپرنوا وان» (Supernova One) و متریال پرده «۰۸-۸۵ گواهی‌شده ISF» را ارسال کرد. سوپرنوا وان محصولی کاملاً صلب و سفت است (تنها محصول از این نوع در این بررسی). متریال پرده به طور دائم به یک پشتیبانی آلومینیومی چسبانده شده و دارای پوشش سطح سخت برای جلوگیری از آسیب است. از آنجا که نیازی به مونتاژ آن ندارید، نصب شامل بیرون آوردن آن از جعبه، نصب پلیت‌های دیواری و آویزان کردن پرده است.

از آنجا که این پرده به صورت کاملاً مونتاژ شده ارائه می‌شود، اگر نیاز باشد آن را از پله‌ها بالا ببرید یا از راهروها و درهای تنگ عبور دهید، ممکن است نصب آن دشوار باشد. پشتیبانی آلومینیومی وزن قابل توجهی اضافه می‌کند (یک سوپرنوا وان با قطر ۱۰۰ اینچ حدود ۴۰ پوند وزن دارد، تقریباً دو برابر وزن یک پارالکس مونتاژ شده)، اما این ویژگی همچنین احتمال انحراف یا موج‌دار شدن پرده را از بین می‌برد.

اگر این ساختار صلب و از پیش مونتاژ شده برای شما مناسب به نظر نمی‌رسد، DNP گزینه‌های نصب دیگری در سری سوپرنوا ارائه می‌دهد، از جمله یک قاب ثابت سنتی (Supernova Core) که آن را در خانه مونتاژ می‌کنید، نسخه موتوردار جمع‌شونده (Supernova Flex)، و همچنین یک سیستم پنل صلب مدولار (Supernova Infinity) که عملکرد یک پرده کاملاً صلب را در شکلی که جابجایی آن در خانه آسان‌تر است، به شما می‌دهد.

 

درپر تک ویژن MS1000X (Draper TecVision MS1000X)

شرکت درپر بیش از ۱۰۰ سال است که مشغول فعالیت است. این شرکت اولین محصول پرده خود را در سال ۱۹۵۷ معرفی کرد، بنابراین یکی از قدیمی‌ترین و تثبیت‌شده‌ترین تولیدکنندگان پرده در جهان محسوب می‌شود. درپر طیف وسیعی از گزینه‌های نصب برای پشتیبانی از پارچه‌های متعدد پرده خود را دارد که بسیاری از آن‌ها دارای گواهینامه ISF هستند.

برای این بررسی، شرکت درپر پرده خاکستری «تک ویژن MS1000X» (TecVision MS1000X Grey) خود را به همراه قاب «کلاریون» (Clarion) با حاشیه مخمل ۲ اینچی ارسال کرد که تنها یکی از چندین گزینه موجود برای این متریال است. MS1000X یک پرده خاکستری با بهره ۱.۰ و زاویه دید متوسط است.

MS1000X در مقایسه با سایر متریال‌های ALR این گروه، تقریباً در حد متوسط قرار دارد. با بهره ۱.۰، این پرده روشن‌ترین پرده گروه در موقعیت دید مرکزی نیست. ما همچنین زاویه دید مؤثر آن را در محیط نور محیط خود ۶۴ درجه اندازه‌گیری کردیم. این رقم حدود دو برابر آن چیزی است که از پرده با باریک‌ترین زاویه دید دریافت می‌کنید، اما مزیت حفظ روشنایی در سراسر زاویه دید بسیار گسترده، مانند پرده‌های د-لایت پارالکس و DNP سوپرنوا را ندارد.

کنتراست MS1000X در میان این گروه یازده‌تایی متوسط است. این پرده کنتراست ۲۳:۱ را ثبت کرد که در مقایسه با حداقل ۱۶:۱ و حداکثر ۳۶:۱ قرار می‌گیرد. تصویر دارای اشباع رنگ و دقت رنگ خوبی است (این پرده برای دقت رنگ دارای گواهینامه ISF است). این پرده همچنین در آزمایش با نور محیط از جانب، سطح سیاه بسیار خوبی نشان داد و توانست جایگاه خود را به عنوان یکی از سه پرده برتر این بررسی در این آزمایش سطح سیاه، با غلبه بر SI بلک دایموند کسب کند. از سوی دیگر، این پرده در برابر نور محیط از بالا به خوبی بلک دایموند عمل نکرد و در واقع هنگام مواجهه با نور از بالا، کم‌کنتراست‌ترین پرده بود.

مشکل‌دارترین جنبه عملکرد MS1000X، بافت بسیار قابل توجه در تصویر بود که شبیه به دانه‌های ریز همیشه موجود به نظر می‌رسید. این بافت حتی زمانی که دوران حرکت نمی‌کند نیز قابل مشاهده است، اما هنگام حرکت دوران روی سوژه‌های بدون بافت به خصوص آشکار می‌شود. در میان پرده‌های این بررسی، MS1000X به دلیل داشتن قابل توجه‌ترین عیوب بافتی، منحصر به فرد است.

یکی از مزایای MS1000X این است که قیمت آن احتمالاً بسیار کمتر از گران‌ترین پرده‌های ALR این بررسی باشد. از آنجا که قیمت‌ها بر اساس اندازه پرده، گزینه‌های نصب و هزینه‌های حمل و نقل/نصب متفاوت است، ارائه مقایسه قیمت معنی‌دار غیرممکن است. اگر نور محیط از بالای پرده می‌تابید، ما از MS1000X اجتناب می‌کردیم، اما با نورپردازی فقط از جانب، تصویری کاملاً قابل قبول تولید می‌کند. در نور محیط کم، تطبیق آن با یک پروژکتور با کنتراست بالا می‌تواند به آن تقویت اضافه‌ای ببخشد. در این شرایط، اگر به دنبال گزینه‌های ALR با صرفه‌ اقتصادی بهینه بودیم، حتماً استعلام قیمت برای این مدل را دریافت می‌کردیم.

 

الایت دارک‌استار (Elite DarkStar)

شرکت «الایت اسکرینز» (Elite Screens) سه محصول در این بررسی دارد: پرده «دارک‌استار» با بهره ۱.۴، پرده «EPV پولار‌استار» با بهره ۱.۳، و پرده «EPV دارک‌استار ۹» با بهره ۰.۹ که دو مورد اخیر توسط بخش «الایت پرایم ویژن» (Elite Prime Vision) این شرکت به بازار عرضه می‌شوند.

«الایت دارک‌استار» یک رقیب قدرتمند است. این پرده در آزمایش کنتراست با هر دو شرایط نور جانبی و نورافکن‌های سقفی، مقام اول را کسب کرد و با ثبت عدد ۲۲:۱، در حالی که تمام سایر محصولات اعداد پایین‌تری داشتند، در صدر قرار گرفت. این پرده با غلبه بر «SI بلک دایموند» که عدد ۲۱:۱ را ثبت کرده بود، به قوی‌ترین پرده ALR در مقابله با نور از بالا تبدیل شد.

در اولین آزمایش کنتراست با نورپردازی فقط از جانب، این پرده عملکرد کمی ضعیف‌تری داشت، اما با ثبت عدد بسیار قابل قبول ۲۷:۱ در مقایسه با حداکثر ۳۶:۱ و حداقل ۱۶:۱، عملکرد خوبی را به نمایش گذاشت. بنابراین، به طور کلی، این پرده یکی از قوی‌ترین پرده‌های ALR از نظر غلبه بر نور محیط از جهات مختلف است.

دارک‌استار با «اسکرین اینوویشنز زرو اج اسلیت» (Screen Innovations Zero Edge Slate) به عنوان روشن‌ترین پرده‌های این بررسی مقام اول را مشترکاً کسب کرد، اگرچه چندین پرده رقیب بسیار به آن‌ها نزدیک بودند. با این وجود، روشن بودن یکی از پرده‌های این گروه به این معنی است که ممکن است نیازی نباشد هزینه اضافی برای یک پروژکتور لومن بالاتر متحمل کنید تا نیازهای کلی روشنایی تصویر خود را برطرف کنید - البته با فرض اینکه تماشا از موقعیت بسیار نزدیک به محور دید صفر درجه انجام شود.

دارک‌استار دارای زاویه دید متوسط ۶۰ درجه است که به شما کمی آزادی عمل بیشتر در نشستن نسبت، مثلاً به پرده سیمور می‌دهد. اما این پرده آزادی عمل بسیار زیاد دارک‌استار ۹ را ندارد و به محض اینکه از محور مرکزی دور شوید، تصویر شروع به محو شدن و از دست دادن یکنواختی می‌کند. بنابراین، استقرار ایده‌آل این پرده برای نصب‌هایی است که در آن‌ها اکثر تماشا در فاصله زیادی از موقعیت مرکزی انجام نمی‌شود.

زاویه نیمه عمودی ۲۰ درجه‌ای دارک‌استار نسبتاً محدودکننده است، اگرچه به اندازه برخی مدل‌ها سفت‌گیرانه نیست. این پرده در این ویژگی با بلک دایموند برابر است و باید دقت شود تا پروژکتور با دقت نسبت به زاویه پرده تنظیم شود و مخاطبان برای دستیابی به بهترین نتایج در جای مناسب قرار گیرند.

از نظر عیوب بافتی تصویر، دارک‌استار دارای بافت جزئی تا متوسط است که معمولاً هنگام حرکت دوربین (Panning) بیشتر قابل مشاهده است. در این regard، این پرده به طور مساوی با اکثر پرده‌های ALR از جمله SI بلک دایموند و استوارت فایرهاوک رقابت می‌کند.

نتیجه‌گیری نهایی این است که وقتی نور محیط از بالا می‌تابد، دارک‌استار بهتر از بقیه آن را دفع می‌کند و سطح سیاه نسبتاً مستحکمی را حفظ می‌کند. این پرده هنگام مشاهده از موقعیت مرکزی، روشن‌ترین پرده در میان یازده مورد است. اگر به زاویه دید بسیار گسترده محصول خواهر آن، یعنی دارک‌استار ۹، نیاز ندارید، این پرده باید در لیست کوتاه شما برای استعلام قیمت باشد. حدس ما این است که وقتی قیمت آن را در اندازه و پیکربندی قاب مورد نظر خود بررسی کنید، متوجه خواهید شد که قیمت آن به طور استثنایی رقابتی است.

 

الایت پرایم ویژن دارک‌استار ۹ (Elite Prime Vision DarkStar 9)

پرده «EPV دارک‌استار ۹» یکی از سه پرده در این بررسی است که زاویه دید به‌طور حداکثری گسترده‌ای ارائه می‌دهد؛ دو پرده دیگر «د-لایت پارالکس» و «DNP سوپرنوا» هستند. برای تمام اهداف عملی، می‌توانید هر یک از این پرده‌ها را از هر زاویه‌ای تماشا کنید بدون اینکه تصویر افت جدی داشته باشد.

پس تفاوت‌های این پرده‌ها چیست؟ اولاً، دارک‌استار ۹ نسبت به د-لایت و DNP مزیت کنتراست دارد. در اولین آزمایش کنتراست با نور جانبی فقط، دارک‌استار ۹ عدد ۲۰:۱ را ثبت کرد در حالی که این عدد برای د-لایت ۱۷:۱ و برای DNP ۱۶:۱ بود. این تفاوت در کنتراست قطعاً قابل مشاهده است. اما فراتر از آن، مزیت کنتراست دارک‌استار ۹ زمانی که نورافکن‌های سقفی روشن شدند، بیشتر شد - در این آزمایش دارک‌استار ۹ کنتراست زیادی را از دست نداد و با ثبت عدد ۱۷:۱ با حفظ سطح سیاه عالی (در این آزمایش تنها پس از SI بلک دایموند در رتبه دوم قرار گرفت) عملکرد خوبی داشت. در همین حال، هر دو پرده د-لایت و DNP به ۱۲:۱ سقوط کردند. بنابراین اگر به دنبال بالاترین کنتراست در میان پرده‌های با زاویه دید فوق‌العاده گسترده هستید، دارک‌استار ۹ باید در لیست کوتاه شما باشد.

تفاوت دوم این است که دارک‌استار ۹ سطح بسیار پایینی از عیوب بافتی را نشان می‌دهد. این پرده مانند د-لایت و DNP کاملاً عاری از عیب نیست، اما بافت قابل توجهی کمتر از هر یک از سایر پرده‌های این بررسی نشان می‌دهد. از نظر معامله‌ها (Trade-offs)، حدس ما این است که اکثر تماشاگران بافت جزئی گاه‌به‌گاه را می‌پذیرند تا به مزیت کنتراست دارک‌استار ۹ دست یابند.

از نظر زوایای نیمه عمودی، دارک‌استار ۹، د-لایت و DNP همگی عدد نسبتاً محدودکننده ۱۸ درجه را ثبت کردند - که بدترین در این بررسی نیست، اما فاصله زیادی با آن هم ندارد. بنابراین، در این regard تفاوتی بین این سه وجود ندارد. به همین ترتیب، این سه پرده هنگام مشاهده در موقعیت مرکزی، کم‌روشن‌ترین پرده‌ها در میان نه مورد هستند، که قیمت معمولی است که برای عملکرد زاویه دید حداکثری می‌پردازید.

به طور خلاصه، الایت EPV دارک‌استار ۹ قطعاً در جایگاه خود رقابتی است، با مزیت کلیدی اینکه بهترین عملکرد کنتراست را در نور محیط بالا در میان تمام پرده‌های ALR که زاویه دید به‌طور حداکثری گسترده‌ای دارند، ارائه می‌دهد.

 

الایت پرایم ویژن پولار‌استار (Elite Prime Vision PolarStar)

پرده «EPV پولار‌استار» دارای یک ویژگی برجسته و فرمانده است که هیچ‌یک از پرده‌های ALR دیگر در این بررسی ندارند: این پرده دارای سطحی خاکستری-نقره‌ای است که نور را قطبیده (Polarize) می‌کند؛ ویژگی‌ای که اگر قصد راه‌اندازی یک سیستم ویدیویی سه‌بعدی غیرفعال (Passive 3D) را دارید، به آن نیاز دارید. مزایای سه‌بعدی غیرفعال شامل عینک‌های ساده و سبک‌وزن که نیازی به باتری ندارند، و معمولاً تصاویر تمیزتر بدون عیب تداخل (Crosstalk) است. شما نسبت به سه‌بعدی فعال (Active 3D) رزولوشن از دست می‌دهید، اما با انقلاب جدید ۴K، این مسئله دیگر اهمیتی ندارد. برای کسانی که می‌خواهند به سراغ سه‌بعدی غیرفعال بروند، EPV پولار‌استار انتخابی عالی است.

مزیت کلیدی دیگر پولار‌استار این است که، مانند EPV دارک‌استار ۹، بافت بسیار ظریفی را نشان می‌دهد که در مقایسه با بقیه پرده‌های ALR این گروه که دارای عیوب بافت/دانه‌دانه/نویز هستند، کاملاً جزئی و ناچیز است.

فراتر از این دو عنصر عملکردی منحصر به فرد، پولار‌استار یک عملکرد نسبتاً محکم و قابل قبول دارد که در هیچ مورد خاصی متمایز نمی‌شود. در آزمایش کنتراست نور جانبی، این پرده عدد بسیار قابل قبول ۲۷:۱ را ثبت کرد که کمی پایین‌تر از بلک دایموند با ۳۰:۱ بود و بسیار بالاتر از حداقل ۱۶:۱ در این آزمایش. با اضافه شدن نورافکن‌های سقفی به ترکیب نور محیط، پولار‌استار کنتراست ۱۷:۱ را اندازه‌گیری کرد که در حد وسط طیفی قرار داشت که از حداقل ۱۱:۱ تا حداکثر ۲۲:۱ متغیر بود. بنابراین، در ترکیب رقابتی، این پرده با نور محیط از جانب عملکرد بسیار خوبی داشت، اما وقتی نور از بالا اضافه شد، برتری خود را حفظ نکرد. به همین ترتیب، سطوح سیاه با نور جانبی محیطی به طور معقولی خوب بودند، اما با روشن شدن نورهای سقفی افت کردند.

زاویه دید پولار‌استار در محیط نور محیط ما ۶۰ درجه بود که دوباره حدوداً در حد وسط گروه قرار داشت. بنابراین این پرده زوایای دید بسیار گسترده محصول خواهرش، یعنی EPV دارک‌استار ۹ را ندارد، اما مانند استوارت فایرهاوک، آزادی عمل بیشتری نسبت به چندین پرده دیگر با زوایای دید بسیار باریک ارائه می‌دهد.

از نظر درخشندگی نسبی، این پرده عدد ۱۲۵ فوت-لامبرت را در برابر حداکثر ۱۴۶ و حداقل ۹۲ در گروه ثبت کرد که با بهره نامی ۱.۳ آن سازگار است.

احتمالاً ضعیف‌ترین پارامتر، زاویه نیمه‌بهره عمودی اندازه‌گیری شده ۱۸ درجه بود که به حداقل ۱۵ نزدیک بود. بنابراین در موقعیت‌یابی عمودی پروژکتور و پرده نسبت به جایگاه مخاطبان دقت لازم را به عمل آورید.

در نظر ما، EPV پولار‌استار انتخابی عالی است اگر به یک پرده ALR قطبیده برای پشتیبانی از سیستم سه‌بعدی غیرفعال نیاز دارید. اما پشتیبانی از سه‌بعدی غیرفعال، تنها مزیت رقابتی آن است. اگر قصد استفاده از این ویژگی را ندارید، پولار‌استار همچنان یک پرده ALR بسیار خوب و همه‌جانبه است با تصویری تمیزتر و عاری از عیب نسبت به اکثر پرده‌های دیگر این گروه. اما این پرده می‌تواند از نظر کنتراست توسط برخی رقبا و از نظر زوایای دید توسط دیگران شکست بخورد، که هر کدام مجموعه محدودیت‌های خاص خود را دارند. بنابراین، باید معامله‌ها (Trade-offs) با دقت ارزیابی شوند تا مشخص شود کدام محصولات برای هر محیط تماشای خاص مناسب‌ترین هستند.

 

مایکرولایت بلک کریستال ۱.۲ (Microlite Black Crystal 1.2)

پرده جدید «مایکرولایت بلک کریستال ۱.۲» دارای ترکیبی به‌طور استثنایی منحصر به فرد از مزایا است: این پرده یکی از روشن‌ترین پرده‌های گروه است و زاویه دید بسیار گسترده‌ای معادل ۱۴۰ درجه دارد. این موضوع بسیار غیرمنتظره است. تنها سه پرده وجود دارند که زاویه دید آن‌ها از مایکرولایت بیشتر است: د-لایت پارالکس، DNP سوپرنوا، و الایت EPV دارک‌استار ۹. اما مایکرولایت بلک کریستال ۱.۲ حداقل ۴۰ درصد روشن‌تر از تمام آن‌هاست. بنابراین، برای هر نصب مشخص، اگر برای رسیدن به سطح روشنایی مطلوب روی این پرده‌های رقیب به ۲۸۰۰ لومن پروژکتور اپسون ۱۴۴۰ نیاز دارید، می‌توانید یک پروژکتور سینمای خانگی با کنتراست بالاتر و ۲۰۰۰ لومن را انتخاب کرده و با مایکرولایت بلک کریستال همان روشنایی تصویر را به دست آورید.

این موضوع در بسیاری از موارد می‌تواند تفاوت واقعی ایجاد کند، زیرا بلک کریستال پرده‌ای با کنتراست نسبتاً پایین است. در اولین آزمایش کنتراست ما با نور جانبی، این پرده عدد کنتراست ۱۸:۱ را ثبت کرد که تقریباً پایین‌ترین میزان در گروه بود که بازه آن از ۱۶:۱ تا ۳۶:۱ متغیر بود. این پرده همچنین بدترین سطح سیاه را در این آزمایش ثبت کرد. زمانی که نورافکن‌های سقفی روشن شدند، عملکرد بلک کریستال به حدود حد وسط گروه بهبود یافت و عدد ۱۶:۱ را به ما داد در مقایسه با بدترین نمره ۱۱:۱ و بهترین نمره ۲۲:۱.

با این حال، از آنجا که کنتراست و سطح سیاه قوی‌ترین ویژگی‌های بلک کریستال نیستند، ممکن است بتوانید با تطبیق آن با یک پروژکتور سینمای خانگی دارای کنتراست بالاتر اما لومن پایین‌تر، از روشنایی ذاتی آن بهره ببرید و محدودیت‌های کنتراست و سطح سیاه را جبران کنید. البته محدودیت‌های عملی برای این کار وجود دارد. شما نباید به دنبال این کار باشید اگر شرایط نور محیط زیاد است، زیرا نور مزیت کنتراست پروژکتور را خنثی می‌کند. اما در سطوح نسبتاً پایین نور محیط، یک پروژکتور با کنتراست بالا که با مایکرولایت بلک کریستال جفت شده باشد، به شما تصویری روشن با کنتراست بسیار دلپذیر و زاویه دید بسیار گسترده می‌دهد - چیزی که هیچ‌یک از پرده‌های دیگر این بررسی نمی‌توانند با همین تأثیر ارائه دهند.

از نظر عیوب بافتی، مایکرولایت در دسته متوسط قرار می‌گیرد که برای اکثر پرده‌های ALR معمول است. بافت در حالی که دوران حرکت نمی‌کند نسبتاً جزئی است و در سکانس‌های حرکت دوران (Panning) بیشتر قابل مشاهده می‌شود. اما در مجموع، این پرده مشابه SI بلک دایموند و استوارت فایرهاوک است، بنابراین چیز منحصر به فردی برای شکایت در اینجا وجود ندارد.

یک نکته احتیاطی این است که بلک کریستال، در حالی که یکی از گسترده‌ترین زوایای دید افقی را در گروه دارد، باریک‌ترین زاویه نیمه عمودی را نیز داراست. بنابراین نصب باید دقیق باشد. به طور ایده‌آل، پروژکتور پشت مخاطبان قرار می‌گیرد و دقیقاً بالای سر آن‌ها تصویر را می‌اندازد تا زاویه تابش و زاویه بازتاب به حداقل برسد.

پرده مایکرولایت بلک کریستال ۱.۲ احتمالاً یکی از گزینه‌های پرده ALR کم‌قیمت‌تر خواهد بود زمانی که آن را مطابق میل خود پیکربندی کنید. بنابراین، اگر به ترکیب زاویه دید extreme و روشنایی آن نیاز دارید و می‌توانید آن را با یک پروژکتور با کنتراست بالا جفت کنید، ممکن است در نهایت به صرفه‌ترین راه‌حل برای نیازهای خاص خود به دست آورید.

 

اسکرین اینوویشنز بلک دایموند ۱.۴ (Screen Innovations Black Diamond 1.4)

پرده‌های «SI بلک دایموند» در حوزه پرده‌های ALR بسیار موفق بوده‌اند و با وجود موجی از رقبای جدید، همچنان قدرتمند باقی مانده‌اند. نسخه بهره ۱.۴ این پرده که در این بررسی گنجانده شده است، از نظر کنتراست، سطح سیاه و اشباع رنگ عملکرد استثنایی داشت. در اولین آزمایش کنتراست با نور محیط از پنجره‌های جانبی، این پرده نمره ۳۰:۱ را کسب کرد که از تمام سایر پرده‌های بررسی بهتر بود، به جز سیمور که ۳۶:۱ شد. زمانی که نورافکن‌های سقفی اضافه شدند، این پرده کنتراست ۲۱:۱ را به ما داد که تقریباً با مقام اول، یعنی الایت دارک‌استار با ۲۲:۱ برابر بود. در همین حال، سیمور نیز با نمره بسیار محکم ۱۹:۱ همچنان در میدان باقی ماند. علاوه بر این، بلک دایموند عمیق‌ترین سطح سیاه را در آزمایش «پنجره‌ها + نورافکن‌های سقفی» به ما داد و در سطوح سیاه هنگام نور محیط فقط از جانب، مقام بسیار سوم را کسب کرد. به طور کلی، برای غلبه بر نور محیط بدون توجه به منشأ آن، بلک دایموند ۱.۴ در صدر گروه قرار دارد و با سیمور ماتین بلک رقابت سختی می‌کند.

در سایر جنبه‌ها، بلک دایموند ۱.۴ عملکرد بسیار خوب اما نه منحصر به فردی را نشان می‌دهد. این پرده زاویه دید قابل احترام ۶۰ درجه‌ای دارد که در حد وسط گروه است - تقریباً به اندازه عملکرد زاویه فوق‌العاده گسترده چند مدل با بهره پایین نیست، اما بسیار انعطاف‌پذیرتر از سیمور است که زاویه دید بسیار محدودکننده ۳۲ درجه‌ای دارد. این پرده کارایی خواهد داشت به شرطی که تماشای زیادی از زوایای افراطی انجام نشود.

این پرده به طور کلی روشن است و عدد درخشندگی ۱۴۲ را در مقایسه با بالاترین عدد درخشندگی در میان یازده پرده که ۱۴۶ بود، ثبت کرد. (در نظر داشته باشید که این اعداد درخشندگی تنها برای مقایسه مرتبط هستند و فقط مربوط به پروژکتور و محیط نور محیط در اتاق آزمایش ما می‌شوند.)

در مورد عیوب بافتی قابل مشاهده، بلک دایموند ۱.۴ در دسته «نمونه» با بسیاری از رقبای ALR خود قرار می‌گیرد. این پرده دانه‌دانه‌ای متوسطی نشان می‌دهد که تمایل دارد تا زمانی که دوران روی سوژه‌های فاقد بافت حرکت نکند، دیده نشود. بنابراین، این پرده شفافیت طبیعی د-لایت پارالکس یا DNP سوپرنوا را ندارد، اما در مقایسه با هر کدام از آن‌ها کنتراست بالاتر و سطح سیاه عمیق‌تری دارد، بنابراین در ازای برخی عیوب بافتی گاه‌به‌گاه، عمق و پویایی (Snap) بیشتری در تصویر با بلک دایموند دریافت می‌کنید.

ضعیف‌ترین جنبه بلک دایموند در آزمایش‌های ما، زاویه نیمه عمودی نسبتاً کم آن بود که ۲۰ درجه اندازه‌گیری شد. پنج پرده در گروه از این پرده بدتر عمل کردند و در بازه ۱۵ تا ۱۸ درجه قرار گرفتند، اما بلک دایموند به وضوح انعطاف‌پذیری عمودی استوارت فایرهاوک با ۴۰ درجه یا درپر MS1000X با ۳۵ درجه را ندارد. از سوی دیگر، برای بسیاری از کاربران، کارکردن در اطراف این محدودیت آسان‌ترین کار است. اگر شما یکی از این کاربران باشید، این ممکن است محدودیت ناچیزی باشد.

در نهایت، اسکرین اینوویشنز بلک دایموند ۱.۴ عملکرد محکمی ارائه می‌دهد و با وجود آرایه‌ای از رقبای جدید در برابر خود، جایگاه خود را حفظ می‌کند. در عملکرد اساسیِ غلبه بر نور محیط و حفظ کنتراست، این پرده در میان بهترین‌هاست و سیمور ماتین بلک رقیب اصلی آن محسوب می‌شود. بلک دایموند به عنوان ارزان‌ترین گزینه در میان پرده‌های ALR شناخته نمی‌شود. اما اگر مجموعه ویژگی‌های عملکردی که SI بلک دایموند ارائه می‌دهد، نیازهای شما را برآورده می‌کند، عدم استعلام قیمت برای پیکربندی مورد نظرتان، کوتاهی بزرگی خواهد بود.

 

اسکرین اینوویشنز زرو اج اسلیت ۱.۲ (Screen Innovations Zero Edge Slate 1.2)

در شرایط نور محیط ما، «SI زرو اج اسلیت ۱.۲» به همراه الایت دارک‌استار به عنوان دو روشن‌ترین پرده در میان این گروه یازده‌تایی مقام اول را مشترکاً کسب کردند. این موضوع با توجه به بهره نامی ۱.۲ این پرده، غیرمنتظره بود. این پرده با ثبت درخشندگی ۱۴۶ فوت-لامبرت، کمی روشن‌تر از بلک دایموند با بهره ۱.۴ بود که عدد ۱۴۲ را ثبت کرده بود.

در اولین آزمایش کنتراست با نورپردازی فقط از پنجره‌های جانبی، اسلیت عدد کنتراست محکم ۲۹:۱ را ثبت کرد که تقریباً با بلک دایموند با ۳۰:۱ برابر بود. بنابراین هر دو محصول اسکرین اینوویشنز در توانایی خود برای غلبه بر نور محیط از جانب، در بین ۳ پرده برتر قرار گرفتند. با این حال، زمانی که نورافکن‌های سقفی روشن شدند، بلک دایموند توانست کنتراست خود را مؤثرتر از اسلیت حفظ کند. در این دومین آزمایش، بلک دایموند عدد ۲۱:۱ را ثبت کرد که تقریباً برای مقام اول کافی بود، در حالی که اسلیت عدد ۱۶:۱ را ارائه داد که نمره‌ای در حد وسط طیف در بازه کلی بین ۱۱:۱ تا ۲۲:۱ بود.

دلیل افت کنتراست اسلیت هنگام معرفی نور محیط از بالا، ناتوانی آن در حفظ سیاهی به اندازه بلک دایموند بود. اسلیت درخشندگی سیاه ۷.۹ فوت-لامبرت را اندازه‌گیری کرد (که دومین نمره ضعیف در میان یازده پرده بود) در مقایسه با نمره مقام اول بلک دایموند که ۵.۴ بود.

زرو اج اسلیت همچنین دومین زاویه دید باریک را در میان یازده پرده داشت که ۴۶ درجه بود. تنها زاویه دید بسیار محدود ۳۲ درجه‌ای سیمور محدودتر بود. این بدان معناست که با دور شدن از موقعیت دید مرکزی، اسلیت درخشندگی و یکنواختی خود را نسبت به اکثر رقبای خود به سرعت از دست می‌دهد. با این حال، هنگام مشاهده در موقعیت مرکزی، این پرده به عنوان روشن‌ترین تصویر مقام اول را مشترکاً کسب کرد.

زاویه نیمه عمودی ۲۶ درجه‌ای اسلیت بهتر از اکثر پرده‌ها بود و کمی آزادی عمل بیشتری در قرارگیری عمودی پروژکتور نسبت به مخاطبان فراهم می‌کرد.

از نظر بافت و دانه‌دانه، اسلیت با بلک دایموند و چندین پرده دیگر در دسته «بافت متوسط» برابری می‌کرد.

نمونه آزمایشی ما از زرو اج اسلیت به صورت کاملاً مونتاژ شده به همراه سیستم نورپردازی LED پشتی عرضه شد. قاب فوق‌العاده باریک و نور پس‌زمینه آن قطعاً یک جلوه بصری عالی است که برای بسیاری از خریداران جذاب خواهد بود و می‌تواند دلیلی خوبی برای انتخاب زرو اج اسلیت نسبت به محصولات رقیب باشد. با این حال، از آنجا که اکثر تولیدکنندگان طیف وسیعی از گزینه‌های نصب ثابت و جمع‌شونده را ارائه می‌دهند و سیستم‌های نورپردازی LED پشتی را می‌توان به صورت جداگانه تهیه کرد، ما این بررسی را به مسائل مربوط به ویژگی‌های واقعی عملکرد تصویر هر پرده محدود کرده‌ایم، نه گزینه‌های نصب و ارائه.

در این ارزیابی، زرو اج اسلیت بهترین عملکرد خود را هنگام مشاهده در محور دید صفر درجه یا نزدیک به آن، در شرایطی که نور محیط جهتی از جانب می‌آید نه از بالا، به نمایش گذاشت. اگر این وضعیت توصیف‌کننده محیط تماشای مورد انتظار شماست، ما حتماً توصیه می‌کنیم استعلام قیمت برای اسلیت را با پیکربندی دلخواه خود دریافت کنید. با این حال، اسلیت به اندازه SI بلک دایموند چندمنظوره نیست که در آزمایش‌های ما با موفقیت بیشتری نور محیط از بالا را خنثی می‌کند. بلک دایموند همچنین زاویه دید کمی گسترده‌تری نسبت به اسلیت دارد و احتمالاً راه‌حل سازگارتری برای بسیاری از شرایط نور محیط تصادفی خواهد بود.

 

سیمور ماتین بلک (Seymour Matinee Black)

پرده «سیمور ماتین بلک» موفق به کسب مقام اول و افتخار بالاترین کنتراست اندازه‌گیری شده در آزمایش‌های نور جانبی شد - عدد درخشان ۳۶:۱ که به راحتی از مقام دوم، یعنی SI بلک دایموند با عدد ۳۰:۱، پیشی گرفت. این پرده با حفظ عمیق‌ترین سطوح سیاه در گروه به این دستاورد رسید. و همراه با کنتراست عالی و سیاهی‌های محکم، اشباع رنگ عالی نیز به دست می‌آید - به طور کلی، سیمور تصویری برجسته ارائه می‌دهد که حاصل رد بسیار موفق نور محیطی است که از جانب می‌آید.

و خبرهای خوب بیشتر... ماتین بلک زمانی که نورافکن‌های سقفی بالای پرده روشن شدند، افت زیادی نداشت - کنتراست از ۳۶:۱ به ۱۹:۱ کاهش یافت، اما حتی تحت این شرایط وحشتناک نور محیط، همچنان در بین سه پرده برتر قرار گرفت و تنها با اختلاف کمی از الایت دارک‌استار با ۲۲:۱ و بلک دایموند با ۲۱:۱ عقب ماند.

علاوه بر این، این پرده در میان روشن‌ترین پرده‌های گروه قرار دارد و عدد ۱۳۵ فوت-لامبرت را در برابر حداکثر ۱۴۶ ثبت کرد. بنابراین احتمال اینکه نیاز باشد هزینه اضافی برای یک پروژکتور روشن‌تر متحمل شوید، کاهش می‌یابد.

ماتین بلک دارای عیوب بافتی متوسط است که بسیار شبیه به SI بلک دایموند و استوارت فایرهاوک است. اگرچه این پرده شفافیت بکر و خالص د-لایت پارالکس یا DNP سوپرنوا را ندارد، اما به راحتی از این رقبا در کنتراست، سطح سیاه و اشباع رنگ پیشی می‌گیرد. این امر به ماتین بلک کمک می‌کند تا عیوب بافتی متوسط را جبران کند و حس یک تصویر بسیار تمیز و جذاب را القا کند.

از نظر زاویه نیمه‌بهره عمودی، این پرده در تنظیمات نور محیط ما عدد ۲۳ درجه را ثبت کرد که حدوداً در حد وسط گروه بین حداکثر ۴۰ و حداقل ۱۵ قرار داشت. بنابراین این پرده نسبت به برخی از رقبای خود، کمی فضای بیشتری برای چانه‌زنی در نصب به شما می‌دهد.

تنها ضعف اصلی ماتین بلک، زاویه دید بسیار باریک ۳۲ درجه‌ای آن است که به طرز چشمگیری باریک‌ترین زاویه دید در میان یازده پرده این گروه است. به محض اینکه شروع به دور شدن از محور کنید، یکنواختی روشنایی به سرعت افت می‌کند. در موقعیتی فقط ۱۶ درجه به راست یا چپ، روشنایی تصویر نصف شده و سمت دور پرده نصف روشنایی سمت نزدیک است. بنابراین این یک پرده ALR عالی است به شرطی که بتوانید موقعیت تماشا را نزدیک به محور مرکزی حفظ کنید.

پرده سیمور ماتین بلک با قیمت‌های بسیار رقابتی در دسترس است و سبک‌وزین و نصب آن آسان است. نتیجه‌گیری نهایی این است که اگر بتوانید صندلی‌ها را در محور صفر درجه یا نزدیک به آن قرار دهید و نور محیط شما از جانب می‌آید، این پرده از سایر پرده‌های این بررسی عملکرد بهتری خواهد داشت. حتی با نور محیط از سقف نیز کارکردی قابل تحسین دارد. اما با زاویه دید کوچک ۳۲ درجه، اگر هدف شما ارائه تجربه تماشای خوب از هر جایی به جز نزدیکی محور دید صفر درجه باشد، این پرده به سرعت انتخاب ضعیفی می‌شود.

 

استوارت فایرهاوک G4 (Stewart FireHawk G4)

سری «استوارت فیلم‌اسکرین فایرهاوک» (Stewart Filmscreen FireHawk) مدت‌هاست که در خط تولید محصولات استوارت وجود دارد و مدل G4 چهارمین نسخه آن است. G4 دارای بهره اوج پایین‌تر، زاویه نیمه‌بهره (Half-gain) گسترده‌تر، و درخشش و بافت کمتری نسبت به مدل قدیمی‌تر G3 است. بهره این پرده ۱.۱ رتبه‌بندی شده و در آزمایش درخشندگی عدد ۱۱۰ فوت-لامبرت را ثبت کرد که در حد وسط این گروه قرار می‌گیرد - این دقیقاً همان جایی است که باید باشد، زیرا رقبا در بازه بهره ۰.۸ تا ۱.۴ متغیر هستند.

در اولین آزمایش کنتراست ما با نورپردازی فقط از جانب، فایرهاوک عدد ۲۵:۱ را اندازه‌گیری کرد که بسیار بهتر از برخی و به خوبی بهترین‌ها نیست، در حالی که بازه بین حداقل ۱۶:۱ و حداکثر ۳۶:۱ بود. در این شرایط نوری، سطح سیاه بسیار خوب بود و در بین چهار پرده برتر قرار گرفت و سطوح سیاه تقریباً مشابه SI بلک دایموند و زرو اج اسلیت را نشان داد.

فایرهاوک زمانی که نور محیط از نورافکن‌های سقفی روشن شد، آن‌قدر خوب عمل نکرد. کنتراست به ۱۲:۱ سقوط کرد که برابر با د-لایت پارالکس و DNP سوپرنوا بود و با اختلاف کمی از درپر MS1000X با ۱۱:۱ که پایین‌ترین عدد در گروه بود، بهتر بود. به طور نسبی، فایرهاوک در رد نور جانبی بهتر از نور از بالا عمل می‌کند.

این پرده زاویه دید ۶۴ درجه‌ای را ثبت کرد که به رتبه‌بندی ۷۰ درجه‌ای آن نزدیک است. دوباره، این عدد در حد وسط گروه است - زاویه دید بسیار گسترده‌تری نسبت به برخی از پرده‌های رقیب که تا ۳۲ درجه اندازه‌گیری شده‌اند ارائه می‌دهد، اما چهار پرده در گروه وجود دارند که زوایای نیمه‌بهره فوق‌العاده گسترده‌ای دارند و ممکن است برای کاربردهایی که دید خوب از کنار مورد نیاز است، مناسب‌تر باشند.

فایرهاوک G4 در دسته زاویه نیمه‌بهره عمودی مقام اول را کسب کرد و ۴۰ درجه اندازه‌گیری شد. درپر MS1000X تقریباً به همین خوبی با ۳۵ درجه بود، اما نه پرده دیگر در این بررسی محدودتر بودند و زوایای نیمه‌بهره عمودی بین ۱۵ تا ۲۶ درجه داشتند. با استفاده از فایرهاوک، آزادی عمل بسیار بیشتری در قرارگیری عمودی پروژکتور بدون نگرانی در مورد افت روشنایی یا یکنواختی دارید.

از نظر بافت و دانه‌دانه قابل مشاهده، فایرهاوک با بلک دایموند و سایر پرده‌ها در گروه «بافت متوسط» برابری می‌کرد. بافت زمانی که دوران حرکت نمی‌کند تا حد زیادی نامرئی است، اما می‌تواند هنگام حرکت روی سوژه‌هایی که بافت خود را برای پنهان کردن عیب ندارند، قابل توجه شود.

فایرهاوک G4 همراه با دستورالعمل‌های مونتاژ ساده ارائه می‌شود، اما کنار هم گذاشتن آن به قدری ساده است که احتمالاً به آن‌ها نیاز نخواهید داشت. متریال پرده با استفاده از قلاب‌هایی (Snaps) که از قبل روی قاب و متریال پرده ثابت شده‌اند، به قاب متصل می‌شود، بنابراین شما فقط آن‌ها را تراز کرده و در جای خود کلیک می‌کنید. از میان تمام پرده‌های این بررسی که به صورت مونتاژ شده ارائه نمی‌شوند، این یکی آسان‌ترین آن‌ها برای سرهم‌بندی است.

استوارت فایرهاوک را مدت‌ها قبل از اینکه پرده‌های «رد نور محیط» (ALR) ترند شوند، معرفی کرد. از نظر تاریخی، این پرده برای عمیق‌تر کردن سطوح سیاه و بهبود کنتراست در پروژکتورهای دیجیتال که هرگز کنتراست و عمق CRTها را نداشتند، استفاده می‌شد و همچنان به خوبی به همین منظور خدمت می‌کند. این پرده متعلق به محیط سینمای خانگی با سطوح پایین نور محیط است. این پرده قطعاً کنتراست تصویر را در اتاقی با نور متوسط که ممکن است یک لامپ جانبی وات پایین روشن باشد و دیوارها، پرده‌ها و مبلمان با رنگ روشن دارد که سطوح پایینی از نور محیط بازتابشده تولید می‌کنند، بهبود می‌بخشد. این نوع اتاق برای بسیاری که می‌خواهند تجربه سینمای خانگی داشته باشند که عمدتاً تاریک است اما نمی‌خواهند به حد سیاه کردن کامل اتاق مانند یک سینمای تجاری بروند، رایج است.

با این حال، محیط آزمایشی که ما برای این ارزیابی استفاده کردیم، شرایط نور محیط روشن‌تری نسبت به یک اتاق نشیمن چندمنظوره با «چراغ‌ها خاموش» و تاریک شده داشت. در این سطح بالای نور، برخی از پرده‌های ALR رقیب در این بررسی کنتراست کلی بالاتر و نتایج بهتری نشان دادند. در نهایت، پرده ALR مناسب برای شما کاملاً به شرایط نور محیطی که با آن دست‌وپنج نرم می‌کنید و زوایای دیدی که باید پشتیبانی شوند، بستگی دارد.