ویدئو پروژکتور اپتما CinemaX P1 روشنایی بالا، کیفیت تصویر خوب، ارگونومی مناسب و ویژگی‌های متفکرانه‌ای را ارائه می‌دهد تا به نسبت قیمت به عملکرد فوق‌العاده‌ای دست یابد.
Optoma CinemaX
انفجار اخیر علاقه و معرفی محصولات در ویدئو پروژکتورهای اتاق نشیمن با برد فوق کوتاه (UST) یک پیشرفت هیجان‌انگیز بوده است که می‌تواند لذت نمایش تصاویر در صفحه نمایش بزرگ را برای مخاطبان بسیار وسیع‌تری از آنچه تصور می‌شد، به ارمغان بیاورد. Optoma CinemaX P1 که پاییز گذشته عرضه شد، یکی از مورد انتظارترین مدل‌های نسل جدید 4K با موتور لیزری بود. با قیمت 3799 دلار (که نسبت به قیمت اولیه 3299 دلاری آن در پی واکنش Optoma به تعرفه‌ها و تقاضای زیاد پیش‌بینی نشده، افزایش یافته است)، این ویدئو پروژکتور بین VA-LT002 با قیمت 2799 دلار از VAVA، CinemaX Pro که اخیراً توسط Optoma با قیمت 4999 دلار معرفی شده است و LS-500 مورد انتظار Epson که با صفحه نمایش 100 اینچی از 4999 دلار شروع می‌شود، قرار می‌گیرد. بالاتر از آن، مدل‌های پریمیوم‌تری مانند HU85LA ال‌جی با قیمت ۵۹۹۹ دلار (که در حال حاضر با تخفیف به ۵۶۰۰ دلار رسیده است) وجود دارند که سال گذشته بررسی خوبی از آن داشتیم، و سه بسته تلویزیون لیزری هایسنس مبتنی بر ویدئو پروژکتور ۱۲۰L10E1 که قیمت پایه آنها برای ویدئو پروژکتور به تنهایی ۷۹۹۹ دلار یا با صفحه نمایش ۱۰۰ اینچی ۸۹۹۹ دلار است. همچنین مدل X1000-4K ویوسونیک که با قیمت ۱۶۹۹ دلار و با هدف بازار انبوه عرضه شده است، هنوز در انتظار عرضه است که به جای منبع نور لیزری روشن‌تر و گران‌تر، از موتور نور LED حالت جامد استفاده خواهد کرد.
مزایا
کیفیت تصویر دقیق از ابتدا
تنظیم آسان برای اتاق‌های تاریک و روشن
پخش سه‌بعدی مؤثر
سیستم صوتی داخلی سازگار با ساب‌ووفر خارجی
تصحیح هندسی خودکار مبتنی بر برنامه
دستورات صوتی و اتوماسیون خانه هوشمند IFTTT
معایب
پلتفرم استریم وب ضعیف
حافظه‌های تنظیمات گیج‌کننده و نامناسب
ویژگی‌ها
همانند ال‌جی و VAVA، ویدئو پروژکتور P1 از طراحی صنعتی متفکرانه‌ای بهره می‌برد که هدف آن، ترکیب‌بندی و در عین حال، بی‌احترامی نکردن به مخاطب هنگام قرار گرفتن دستگاه روی کنسول در اتاق نشیمن است. اما در حالی که آن تولیدکنندگان، سبک سفید و ظاهری مدرن اسکاندیناویایی را انتخاب کردند، Optoma با قاب مشکی براق و جلوپنجره پارچه‌ای دو رنگ خاکستری و مشکی در جلو که با زاویه‌ای محدب بیرون زده است گویی برای کمک به شکستن باد هنگام پرواز، طراحی شده است به عصر فضا قدم گذاشت.
پشت جلوپنجره، یک ساندبار استریو با یک درایور مخروطی آلومینیومی فول رنج تقریباً ۲ اینچی و یک ووفر مخروطی کاغذی ۲.۷۵ اینچی برای هر کانال قرار دارد که در مجموع با ۴۰ وات قدرت آمپلی‌فایر کار می‌کنند. ووفرها در محفظه‌های پورت‌دار خود قرار گرفته‌اند تا پاسخ باس از درایورهای کوچک بهبود یابد. برخلاف جفت بلندگوهای بی‌اهمیت‌تر که با LG HU85LA یا Epson LS-500 که به زودی عرضه می‌شود، یکپارچه شده‌اند و بیشتر شبیه به VAVA VA-LT002، ViewSonic X1000-4K و مدل‌های Hisense هستند سیستم صوتی موجود در اینجا قابل توجه است. این سیستم که توسط شرکت خواهر Optoma، NuForce، طراحی شده است، باید برای اکثر مشتریانی که P1 را هدف قرار داده‌اند، صدای بیش از حد کافی داشته باشد، اگرچه بدون محدودیت هم نیست. در ادامه در مورد کیفیت صدا بیشتر صحبت خواهم کرد.
درون P1 یک منبع نور لیزری با طول عمر بالا (20،000 تا 30،000 ساعت) وجود دارد که 3000 انسی لومن روشنایی مشخص تولید می‌کند. (CinemaX Pro که برای کانال یکپارچه‌سازی طراحی شده است، ویژگی‌های مشابهی را ارائه می‌دهد، اما 3500 انسی لومن ، که احتمالاً به قیمت از دست دادن مقداری از دقت رنگ به دست می‌آید.) P1 از یک لیزر آبی و یک چرخ فسفر برای تولید نور سفید استفاده می‌کند که سپس به یک چرخ رنگ 8 قسمتی RGBYRGBY تغذیه می‌شود تا رنگ‌های ویدئو پروژکتور را تولید کند. این ویدئو پروژکتور با فعال بودن ویژگی DynamicBlack خود، نسبت کنتراست 1.5 میلیون:1 را ارائه می‌دهد. برای محتوای با دامنه دینامیکی بالا، P1 از HDR10 و HLG (استاندارد نوظهور برای پخش HDR) پشتیبانی می‌کند و برای پردازش 10 بیتی و یک طیف رنگ گسترده نامشخص طراحی شده است. من فضای رنگی آن را در حالت پیش‌فرض HDR (که در آن محتوای با طیف رنگی وسیع وارد عمل می‌شود) 79٪ DCI-P3 یا 117٪ از طیف رنگی کوچکتر Rec.709 HDTV اندازه‌گیری کردم. (همانطور که در زیر گزارش شده است، این می‌تواند پس از به‌روزرسانی نرم‌افزاری برنامه‌ریزی شده در اواخر بهار تغییر کند.) تصاویر با وضوح UHD از جدیدترین نسل تراشه 0.47 اینچی Texas Instruments DLP XPR بهره می‌برند.
لنز UST اپتما نسبت پرتاب 0.25 را ارائه می‌دهد که آن را از لنز 0.19 ال‌جی یا لنز 0.23 VAVA بلندتر می‌کند و منجر به فاصله پرتاب کمی بیشتر نسبت به آن ویدئو پروژکتورها برای اندازه تصویر یکسان می‌شود. این نکته‌ای است که باید در نظر داشته باشید زیرا ممکن است لازم باشد برخی از پایه‌های کم‌عمق یا پایه‌های AV کمی دورتر از دیوار نسبت به سایر ویدئو پروژکتورها قرار گیرند. تصویر P1 با قطر 85 تا 120 اینچ در نسبت تصویر 16:9 مشخص شده است، با فاصله پرتاب 5.7 اینچ از صفحه نمایش برای تصویر 85 اینچی، 10.1 اینچ برای تصویر 100 اینچی و 14.5 اینچ برای تصویر 120 اینچی. این مشخصات از لبه پشتی ویدئو پروژکتور است که 14.5 اینچ عمق و 5.25 اینچ ارتفاع با پایه‌های آن دارد. در استودیوی من، برای پر کردن یک صفحه نمایش ۱۰۰ اینچی، ویدئو پروژکتور را در فاصله ۲۵ اینچی از صفحه نمایش قرار دادم و آن را روی سکویی تقریباً ۱۵ اینچی زیر لبه پایینی صفحه نمایش قرار دادم. برای اطلاعات بیشتر می‌توانید به محاسبه‌گر پرتاب نور Optoma CinemaX P1 در ProjectorCentral مراجعه کنید.
اپتما ادعا می‌کند که لنز P1 از «اپتیک دقیقی» بهره می‌برد و من با توجه به ارزیابی‌های ال‌جی و VAVA، دلیلی برای شک به آنها ندارم. چه به خاطر نسبت پرتاب کمی بلندتر باشد و چه به خاطر توجهات دیگری که به طراحی شده باشد، P1 را بسیار تیز و قادر به حفظ فوکوس در یک صفحه نمایش بزرگ یافتم. وقتی ویدئو پروژکتور در مرکز صفحه نمایش قرار گرفت، جزئیات پیکسل‌ها به طرز فوق‌العاده‌ای آشکار شدند و از دست دادن فوکوس در گوشه‌های بالا سمت چپ و راست که اغلب با اپتیک‌های UST اتفاق می‌افتد، در اندازه تصویر ۱۰۰ اینچی، نسبتاً کم بود. همچنین خوشحال شدم که دیدم کنترل فوکوس موتوری را می‌توان بر اساس محتوای واقعی فراخوانی و تنظیم کرد و محدود به یک الگوی آزمایشی نیست.
P1 دارای سیستم عامل اندروید و نوعی از فروشگاه برنامه‌های پخش جریانی شخص ثالث Aptoide است که در برخی از ویدئو پروژکتورهای قبلی Optoma و ViewSonic و همچنین VAVA UST به کار رفته است. متأسفانه، تجربه من با پلتفرم Aptoide این است که اگر به اندازه کافی خوش شانس باشید که برنامه‌هایی را دانلود کنید که واقعاً برای ویدئو پروژکتور شما کار می‌کنند، بعید است که بدون نقص یا با هیچ سهولت ارگونومیکی کار کنند. در این مورد، من هر دو پخش Netflix و Amazon را مستقیماً به ویدئو پروژکتور پخش کردم، اما برنامه‌ها فقط از وضوح بسیار پایین‌تری نسبت به برنامه‌های UHD که تماشا کردم پشتیبانی می‌کنند، حتی به نظر من 1080p هم نیستند. برای هزینه متوسط یک پخش‌کننده رسانه‌ای 4K Roku، Amazon، Apple یا سایر پخش‌کننده‌های رسانه‌ای برنامه‌ریزی کنید تا به یکی از پورت‌های HDMI ویدئو پروژکتور وصل شود، که بی‌نقص کار می‌کند و بالاترین کیفیت ویدیویی را که سرویس‌های اصلی می‌توانند ارائه دهند، ارائه می‌دهد. من از یک دانگل Chromecast Ultra 4K و همچنین یک پخش‌کننده رسانه‌ای Roku Ultra استفاده کردم و UHD خیره‌کننده‌ای از Netflix و Amazon گرفتم.
کنترل صوتی هوشمند و ویژگی‌های اتوماسیون از دیگر امکانات اضافی هستند. برای شروع، Optoma برنامه InfoWall مخصوص به خود را دارد که می‌توان آن را روی ویدئو پروژکتور اجرا کرد تا صفحه‌ای را در اختیار شما قرار دهد که یک گالری هنری روی دیوار را بازتولید می‌کند و گزینه‌ای برای ویجت‌هایی مانند آب و هوا یا تصویر در تصویر برای تماشای محتوا دارد. این یک ویژگی جالب است، اما فعال کردن آن روی صفحه نمایش نیاز به فراخوانی برنامه Optoma Connect در تلفن هوشمند شما دارد و من ارگونومی آن را ناخوشایند و استفاده از آن را زمخت یافتم. فراتر از این، P1 قابلیت Alexa و Google Assistant را ارائه می‌دهد که امکان دستورات صوتی اولیه (روشن، خاموش، صدا، انتخاب ورودی و برخی موارد دیگر) و در یک تغییر غیرمنتظره، سازگاری با اتوماسیون IFTTT (اگر این، سپس آن) را فراهم می‌کند. برای کسانی که با این موضوع آشنا نیستند، IFTTT یک استاندارد اتوماسیون DIY مبتنی بر نرم‌افزار رایگان است که امکان کنترل طیف گسترده‌ای از دستگاه‌های خانه هوشمند (چراغ‌ها، ترموستات‌ها، پریزها، دوربین‌ها و غیره) را فراهم می‌کند و به شما امکان می‌دهد رویدادهای شرطی مانند بی‌صدا کردن ویدئو پروژکتور هنگام به صدا درآوردن زنگ هوشمند در شما را برنامه‌ریزی کنید.
ریموت فلزی مشکی برس‌خورده‌ی جمع‌وجور ارائه شده با P1 از طریق بلوتوث یا مادون قرمز ارتباط برقرار می‌کند و به لطف پورت مینی USB در پایین برای شارژ از طریق هر شارژر USB یا پورت USB تغذیه‌شده، هرگز نیازی به تعویض باتری ندارد. این ریموت دارای نور پس‌زمینه است که برای دیدن هر یک از علائم روی کلیدها ضروری است، اما در هر صورت یادگیری ریموت سریع و استفاده از آن آسان است. این ریموت فقط چند دکمه ارائه می‌دهد که اکثر آنها با فشار کوتاه یا طولانی، عملکرد دوگانه دارند. دکمه‌هایی برای روشن/خاموش، برای تغییر به حالت فقط صدای بلوتوث، برای دسترسی به منوی تنظیمات اصلی یا یک منوی سریع کشویی راحت هنگام تماشای محتوا، برای فراخوانی صفحه اطلاعات سیگنال یا فوکوس تغذیه‌شده و دکمه‌ای که شما را به صفحه اصلی برای دسترسی به برنامه‌ها یا رسانه‌های داخلی ذخیره‌شده در حافظه داخلی 9.4 گیگابایتی ویدئو پروژکتور می‌برد، وجود دارد و همچنین یک ماوس هوایی را فعال می‌کند که برای برنامه مرورگر وب و برخی موارد دیگر مفید است. یک دکمه تنظیم صدا که به راحتی پیدا می‌شود در پایین وجود دارد. تنها چیزی که به وضوح کم است، کلید بی‌صدا کردن است که بدیهی است دکمه‌های کافی برای آن وجود ندارد. دسترسی به منوی کشویی کوچک مستقیماً به این عملکرد باز می‌شود، یا می‌توانید فقط روی نوار لغزنده صدا کلیک کنید اگرچه Optoma با عملکرد سریع‌تر از طریق راکر، عملکرد بهتری خواهد داشت.
راه اندازی
سینما ایکس پی ۱ (CinemaX P1) محدود به نصب رومیزی با ویدئو پروژکتور جلو یا عقب است؛ نمی‌توان آن را به صورت وارونه برای نصب سقفی استفاده کرد. فن، هوای خنک‌کننده را از پشت ویدئو پروژکتور (سمت رو به پرده) به داخل می‌کشد و از هر دو طرف خارج می‌کند که در صورت قرار دادن ویدئو پروژکتور در هر فضای بسته‌ای، به ۱۹ اینچ فاصله نیاز دارند.
زیبایی یک ویدئو پروژکتور فوق کوتاه برد این است که نیازی به کابل‌های بلند از طریق دیوارها و سقف‌ها ندارد و مانند یک تلویزیون معمولی، می‌تواند در جلوی اتاق بالای کنسولی که سایر اجزای منبع و صدا را در خود جای داده است، قرار گیرد. مزیت آن، تصویر غول‌پیکری است که هنوز نمی‌توانید با هیچ هزینه معقولی از یک تلویزیون صفحه تخت دریافت کنید. اما به دلیل زاویه شدید لنز، نصب ویدئو پروژکتورهای UST می‌تواند دشوار باشد و نیاز به صبر دارد زیرا با نوسانات بزرگ در هندسه تصویر که ناشی از حرکات کوچک ویدئو پروژکتور است، بازی می‌کنید.
ویدئو پروژکتورهای مدرن UST برای ساده‌سازی این فرآیند، تاب برداشتن چند نقطه‌ای را ارائه می‌دهند. سیستم Optoma پیچیده‌ترین سیستمی است که من دیده‌ام، با گزینه‌هایی که به شما امکان می‌دهد تا ۳۲ نقطه مختلف (یا بسیار کمتر) را در اطراف محیط صفحه نمایش بکشید تا تصویر را در تراز قرار دهید، و حتی امکان اصلاح نقاط داخلی در تصویر را برای تنظیم دستی تا ۸۱ نقطه در مجموع فراهم می‌کند. حتی چشمگیرتر، برنامه تلفن هوشمند Optoma SmartFIT (iOS یا اندروید) است که کل این فرآیند را از طریق تلفن هوشمند در شبکه WiFi مشترک به صورت خودکار انجام می‌دهد. شما با کارت‌های فاصله SmartFIT موجود در بسته شروع می‌کنید که به پایه‌های جلویی ویدئو پروژکتور قلاب می‌شوند تا به شما در تنظیم فاصله صحیح از دیوار یا صفحه نمایش برای یک تصویر ۸۵، ۱۰۰ یا ۱۲۰ اینچی کمک کنند. سپس ویدئو پروژکتور با یک الگوی آزمایشی که یک حاشیه سیاه درست داخل لبه‌های صفحه نمایش و یک حاشیه زرد که روی دیوار درست خارج از محیط صفحه نمایش قرار می‌گیرد، به صورت آزاد تراز می‌شود. سپس برنامه شما را در تراز کردن دوربین تلفن همراهتان با یک الگوی آزمایشی هدف راهنمایی می‌کند و وقتی عکس می‌گیرید، تصویر به طور جادویی در تراز قرار می‌گیرد.
نکته‌ی منفی؟ همانند تصحیح کیستون عمودی که معمولاً در ویدئو پروژکتورهای برد بلند یافت می‌شود، همیشه بهتر است ویدئو پروژکتور را به صورت فیزیکی در حالت تراز قرار دهید تا از پردازش و احتمال افت کیفیت تصویر مرتبط با این ویژگی‌ها جلوگیری شود اگرچه واقعیت این است که کاربر معمولی هرگز تفاوتی در محتوای واقعی نخواهد دید. با این وجود، Optoma هشدار می‌دهد که استفاده از برنامه SmartFIT یا سایر تصحیح هندسی، زمان تأخیر ورودی را افزایش می‌دهد و اگر بازی در اولویت است، توصیه می‌کنند که ویدئو پروژکتور به صورت فیزیکی با صفحه نمایش تراز شود یا برعکس. با این اوصاف، تأخیر ورودی اندازه‌گیری شده ما برای ویدئو پروژکتور، با یا بدون تصحیح هندسی، یکسان و نسبتاً بالا بود.
اتصالات ورودی در P1 به اندازه کافی قوی هستند و شامل سه HDMI نسخه 2.0b با مدیریت حق چاپ HDCP 2.2 می‌شوند. یک پورت HDMI در سمت راست و روبروی ویدئو پروژکتور قرار دارد، در کنار یک USB 2.0 که برای خواندن رسانه از فلش مموری، اتصال دانگل استریم یا شارژ ریموت مناسب است. یک USB 2.0 دیگر در پشت دستگاه قرار دارد و یک USB سوم نیز برای سرویس و به‌روزرسانی‌های سیستم عامل اختصاص داده شده است. برای خروجی صدا، یکی از پورت‌های HDMI دارای ARC است و خروجی‌های صوتی دیجیتال نوری و استریو آنالوگ (3.5 میلی‌متری) نیز وجود دارد. متوجه شدم که خروجی آنالوگ نه تنها هنگام پخش ساندبار داخلی فعال می‌ماند، بلکه سطح صدا را نیز با کنترل صدای ویدئو پروژکتور تنظیم می‌کند. این امر آن را به عنوان خروجی ساب ووفر مناسب می‌کند که بعداً در مورد آن بیشتر صحبت خواهم کرد. ورودی صدای بلوتوث نیز موجود است، بنابراین می‌توانید از سیستم صوتی برای پخش موسیقی یا عناوین Audible از تلفن هوشمند خود استفاده کنید و به لطف حالت فقط صدای ویدئو پروژکتور، می‌توانید این کار را بدون تصویر انجام دهید. در نهایت، یک پورت اترنت RJ45 نیز به عنوان جایگزینی برای اتصال شبکه WiFi ارائه شده است.
عملکرد
حالت‌های رنگ و کالیبراسیون.
P1 شش حالت رنگ اصلی برای محتوای 1080p/SDR (دامنه دینامیکی استاندارد) دارد: سینما، HDR Sim (برای شبیه‌سازی جلوه HDR با SDR)، بازی، مرجع، روشن و کاربر. علاوه بر این، حالت‌های اختصاصی وجود دارد که با تشخیص محتوای HDR10 یا HLG HDR فعال می‌شوند و دیگری برای سه‌بعدی. سپس، حالت‌های ISF قفل‌شده‌ای وجود دارد که می‌توان توسط کالیبراتورها به آنها دسترسی پیدا کرد تا حالت‌های تنظیم‌شده برای روز، شب، HDR، HLG و سه‌بعدی را ذخیره کرد.
به طور کلی، کیفیت تصویر اولیه Optoma حداقل در چند حالت بسیار خوب بود و با تنظیمات جزئی چشمی (در اتاق تاریک یا نسبتاً روشن) برای صفحه نمایش مرجع 92 اینچی Stewart Studiotek 130 با گین 1.3 یا صفحه نمایش 100 اینچی Elite Aeon CLR UST ALR با گین 0.6 به خوبی کار می‌کرد. علاوه بر این، P1 طیف وسیعی از کنترل‌ها را برای کالیبراسیون کامل ارائه می‌دهد و به خوبی تنظیم شده است، بنابراین تصویر خوب را حتی بهتر می‌کند.
با تنظیمات تصویر از پیش تعیین‌شده، حالت پیش‌فرض سینما کمی بیش از حد قرمز و کارتونی به نظر می‌رسید، اما نور کافی برای مشاهده در نور محیطی متوسط روی صفحه نمایش بزرگتر و کم‌بهره ALR فراهم می‌کرد. کاهش کنترل رنگ (اشباع) و تغییر تنظیمات پیش‌فرض Tint از قرمز به سبز، درخشش چهره‌ها را از بین برد و روشنایی قابل قبولی را با رنگ‌های طبیعی و رنگ‌های گوشتی به خوبی ترسیم کرد. حالت بازی که حتی روشن‌تر است، می‌تواند با تنظیم ذهنی مشابه در این محیط نیز کار کند.
برای مشاهده در اتاق تاریک، حالت مرجع کم‌نورتر از نظر چشم آموزش‌دیده من تقریباً دقیق به نظر می‌رسید و در اندازه‌گیری‌ها نیز ثابت شد. بدیهی است که این حالت برای پیروی از پروتکل‌های تسلط صنعتی تنظیم شده است که شامل دمای رنگ خاکستری خنثی، روشنایی یا اشباع رنگ مناسب و نه بیش از حد، نقاط رنگی نسبتاً دقیق و کنتراست/گامای مناسب است که به تصویر ابعاد خوبی می‌دهد بدون اینکه جزئیات سایه را خراب کند یا تصویر را محو کند.
برای هر حالت از پیش تعیین‌شده، P1 به کنترل‌های معمول تصویر پایه (کنتراست، روشنایی و غیره) دسترسی می‌دهد، اما همچنین گزینه‌هایی برای گاما و دمای رنگ، افزایش و بایاس RGB و یک سیستم مدیریت رنگ RGBCMY (CMS) برای تنظیم رنگ، اشباع و افزایش برای نقاط رنگ اولیه و ثانویه نیز وجود دارد. CMS همچنین شامل تنظیمات افزایش RGB اضافی برای رنگ سفید است. یک نوار لغزنده 10 موقعیتی برای تنظیم BrilliantColor TI وجود دارد که در صورت نیاز روشنایی سفید بیشتری را اضافه می‌کند. برای اکثر تنظیمات از پیش تعیین‌شده، به طور پیش‌فرض روی 10 برای روشن‌ترین تصویر تنظیم می‌شود، اما در حالت مرجع برای حفظ بهتر دقت رنگ، به طور پیش‌فرض روی 1 تنظیم می‌شود. همچنین یک اسلایدر پاور وجود دارد که قدرت لیزر را از ۵۰٪ تا ۱۰۰٪ تنظیم می‌کند و سه تنظیم DynamicBlack ارائه می‌دهد که با تنظیم قدرت لیزر بر اساس محتوا به روشی که عنبیه پویا را تقلید می‌کند، کنتراست درک شده را افزایش می‌دهد.
این ویدئو پروژکتور از نظر نحوه ذخیره و/یا بازگشت به حالت‌های تصویر مختلف، چند نکته عجیب دارد. تغییراتی که شما در تنظیمات از پیش تعیین‌شده مختلف مثلاً سینما، مرجع، کاربر یا HDR ایجاد می‌کنید، ذخیره شده و در تمام ورودی‌های HDMI منتقل می‌شوند. با این حال، متوجه شدم که مشابه UHD52ALV که اخیراً بررسی کردیم ورودی‌های HDMI P1 شناسه EDID اجزای خاص را تشخیص می‌دهند و به طور خودکار آخرین تنظیمات استفاده شده را صرف نظر از اینکه چه کالیبراسیونی ممکن است در این فاصله روی آن ورودی انجام شده باشد، بازیابی می‌کنند. بنابراین، کالیبره کردن چیزی مانند حالت مرجع روی ورودی HDMI 1 با مولد الگوی Murideo Six-G و نرم‌افزار Portait Displays Calman و سپس وصل کردن پخش‌کننده دیسک یا جعبه کابل، منجر به بازیابی هر حالت و تنظیمات از پیش تعیین‌شده‌ای که آخرین بار با آن منبع استفاده شده بود و نادیده گرفتن تنظیمات جدید شد. حتی می‌توانید در همان ورودی HDMI دو حالت مرجع مختلف داشته باشید که هر کدام تنظیماتی مختص به یک منبع متفاوت دارند.
این کار مستلزم مرحله‌ی اضافی ثبت تنظیمات کالیبره شده و وارد کردن مجدد آنها پس از اتصال منبع دائمی بود و برای انجام این کار برای هر پیش‌تنظیم، من برای هر منبع کالیبره می‌کردم (یعنی یکی برای مشاهده در اتاق تاریک و یکی برای مشاهده در اتاق روشن). همچنین متوجه شدم که ویدئو پروژکتور با تنظیمات متفاوتی به وضوح سیگنال‌های مختلف از همان منبع پاسخ می‌دهد، چه حالت HDR خود را فعال کرده باشد و چه نه. این مشکل در پخش‌کننده‌ی بلوری Panasonic DP-UB820 UHD من هنگام پرش از دیسک‌های HDR با وضوح UHD به محتوای SDR 1080p رخ داد، جایی که ویدئو پروژکتور از حالت HDR خارج می‌شد و به طور خودکار حالت پیش‌فرض سینما را به جای حالت مرجع یا حالت دیگر که قبلاً کالیبره شده بود، انتخاب می‌کرد. من مجبور بودم هر بار به منو بروم و حالت مشاهده‌ی مورد نظر خود را برای محتوای SDR به صورت دستی دوباره انتخاب کنم. همین اتفاق هنگام تماشای بلوری‌های SDR معمولی 1080p روی پخش‌کننده و تغییر از خروجی مستقیم 1080p روی خروجی SDR مقیاس‌بندی شده 2160p نیز رخ داد. خوشبختانه، Optoma می‌گوید که این مشکل خاص در به‌روزرسانی سیستم‌عامل آینده که انتظار می‌رود تا اواسط ژوئن منتشر شود، برطرف خواهد شد.
نکته‌ی آخر: اگر هوشیار نباشید، ممکن است به چند روش مختلف، تنظیماتی را که از قبل برنامه‌ریزی نکرده‌اید، تماشا کنید و شاید این تنظیمات نهایی‌ای نباشد که فکر می‌کنید برای یک ورودی خاص نصب کرده‌اید. هیچ‌کدام از این‌ها غیرقابل حل نیستند و من در نهایت P1 را طوری تنظیم کردم که تنظیمات جداگانه‌ای را که از گیرنده‌ی کابلی، پخش‌کننده‌ی UHD BD و پخش‌کننده‌ی رسانه‌ای استریمینگ می‌خواستم، به من بدهد. اما اگر چیزی را از قلم نینداخته باشم، نمی‌توانم بفهمم که چرا مهندسان Optoma فکر می‌کنند این رفتار برای کاربران روزمره که به طور منظم منابع را عوض نمی‌کنند، ضروری یا حتی مفید است و چرا آنها تشخیص ندادند که این موضوع چقدر برای نصاب‌ها یا کالیبراتورهای حرفه‌ای که باید کار اضافی برای تنظیم منابع برای مشتریان انجام دهند یا نگران این هستند که کار خوبشان در تنظیم نمایشگر به هدر برود، زیرا مشتری مجبور شده گیرنده‌ی کابل را عوض کند و ویدئو پروژکتور ناگهان به حالت تصویر نامطلوب‌تری برگردد، مشکل‌ساز است.
در نهایت، من در نهایت حالت‌های جداگانه‌ای را برای مشاهده SDR در اتاق تاریک و HDR در اتاق تاریک روی صفحه سفید مات با گین ۱.۳ کالیبره و ذخیره کردم تا ارزیابی اولیه انتقادی خود را از کیفیت تصویر انجام دهم، سپس آنها را کنار گذاشتم و حالت‌های تنظیم‌شده جداگانه‌ای را برای صفحه UST ALR ایجاد کردم که گمان می‌کنم بسیاری از کاربران برای SDR در اتاق تاریک، HDR در اتاق تاریک و SDR در اتاق روشن استفاده خواهند کرد. صفحه UST ALR برای هر ویدئو پروژکتور UST اتاق نشیمن که قصد استفاده از آن را در نور محیط دارید که برای استفاده از ویدئو پروژکتور به عنوان جایگزینی تلویزیون روزمره بسیار مهم است اکیداً توصیه می‌شود و مانند هر صفحه نمایشی باید کالیبراسیون خاص خود را داشته باشد که تصویر را برای ویژگی‌های بهره و رنگ خود بهینه کند.
در اینجا خلاصه‌ای از آنچه در نهایت به آن رسیدم آمده است. تنظیمات کالیبره شده من در پیوست انتهای بررسی آمده است.
SDR در اتاق تاریک، صفحه سفید مات.
من با حالت مرجع شروع کردم که تقریباً نقاط خاکستری و رنگی آماده را به طور کامل اندازه‌گیری می‌کرد. خطاهای DeltaE (معیاری برای دقت) کمی خارج از خوانش‌های ایده‌آل ۳ یا کمتر بودند، اما با تنظیم متوسط تنظیمات RGB Gain و Bias و CMS به راحتی قابل اصلاح بودند. متوجه شدم که حتی با تنظیمات کالیبره شده‌ام در این حالت و تقریباً هر حالت دیگر، رنگ‌های گوشتی هنوز تمایل به کمی متمایل به قرمز داشتند و کاهش اشباع با کنترل کلی رنگ و فشار دادن کنترل Tint به سمت راست (به سمت سبز و دور از قرمز) اغلب منجر به نتیجه‌ای برتر و طبیعی‌تر روی صفحه نمایش می‌شد. با این حال، این امر با توجه به محتوا متفاوت بود. پس از کالیبراسیون، P1 حداکثر ۳۲.۱ فوت-لمبرت را روی صفحه سفید ۹۲ اینچی با ۱.۳ گین به دست آورد.
HDR اتاق تاریک، صفحه سفید مات و صفحه ALR.
حالت HDR پیش‌فرض ویدئو پروژکتور از همان ابتدا بسیار خوب به نظر می‌رسید و تلاش من برای کالیبره کردن نقاط رنگ تا اشباع ۵۰٪ برای فضای رنگی DCI-P3 نتیجه ذهنی خوبی به همراه نداشت. در نهایت، به نقاط رنگ اصلی برگشتم و فقط کمی تنظیمات روی مقیاس خاکستری انجام دادم تا تعادل سفیدی قرمز، سبز و آبی را در وضعیت مناسبی قرار دهم. با کمی تنظیم ذهنی متوسط برای هر عنوان که همیشه برای HDR برای بهترین تصویر ضروری است از ظاهر اکثر عناوین راضی بودم. P1 دارای یک کنترل HDR چهار وضعیتی است که با سیگنال HDR10 یا HLG در دسترس قرار می‌گیرد و نگاشت تُن را برای تطبیق با مسترینگ روشن‌تر یا تیره‌تر موجود در فیلم‌های جداگانه تنظیم می‌کند. تنظیم جزئیات، کم‌نورترین نقاط برجسته و بیشترین جزئیات را در مناطق روشن ارائه می‌دهد. فیلم (پیش‌فرض) کمی نقاط برجسته را افزایش می‌دهد در حالی که هنوز برخی از جزئیات مناطق روشن را حفظ می‌کند. استاندارد هنوز روشن‌تر است و در عناوین HDR معمولی، نقاط برجسته را به طور متوسط روشن می‌کند و در عین حال روشنایی غریزی و احساسی مؤثرتری به دست می‌آورد. و حالت Bright در اکثر عناوین HDR، روشنایی فوق‌العاده‌ای دارد و معمولاً هایلایت‌ها به شدت محو می‌شوند و در برخی موارد می‌تواند به طور قابل توجهی رنگ‌پریده به نظر برسد. تنظیمات مورد علاقه من بسته به فیلم متفاوت بود، اما اغلب به حالت استاندارد متمایل می‌شدم تا به قیمت دیدن جزئیات خرد شده در اطراف اشیاء روشن، تأثیر بیشتری داشته باشم. Optoma می‌گوید به‌روزرسانی سیستم عامل آینده، کاربرد نادرست فضای رنگی Rec.709 را در برخی شرایط به جای Rec.2020 برای محتوای HDR برطرف خواهد کرد، که می‌تواند بر رنگ HDR و نحوه مدیریت هایلایت‌های روشن توسط این تنظیمات HDR تأثیر بگذارد. همچنین ممکن است بر طیف رنگی اندازه‌گیری شده‌ای که برای حالت HDR گزارش کردیم، تأثیر بگذارد. در کنار کنترل HDR، کنترل‌های روشنایی و کنتراست نیز در تنظیم مقدار مناسب سطح سیاه و اوج سفید برای فیلم‌های HDR خاص مؤثر بودند.
حالت HDR در تنظیمات پیش‌فرض و با تنظیمات نه چندان دقیق من در مقیاس خاکستری، حداکثر ۶۴.۲ فوت-لامبرت یا ۲۲۰ نیت از صفحه سفید مات ۱.۳-گین من را نشان داد. این مقدار برای رسیدن به نتیجه‌ای قوی در اتاق تاریک روی صفحه ALR و حتی برای HDR در نور محیطی متوسط روی صفحه ALR بیش از حد کافی بود که بدیهی است بخش زیادی از تأثیر HDR خود را از دست داده اما با این وجود منجر به تصویری زیبا و روشن شده است.
SDR اتاق تاریک، صفحه ALR.
من حالت کاربر را انتخاب کردم که قبل از کالیبراسیون، خطاهای نسبتاً بالایی را در هر دو مقیاس خاکستری و نقاط رنگی نشان می‌داد، اما در مقیاس خاکستری به خوبی و در نقاط رنگی کمی کمتر اصلاح شده بود. متوجه شدم که در هر دو کالیبراسیون من برای صفحه ALR، با استفاده از حالت‌های کاربر و بازی، تنظیم ۱۰۰٪ نقاط رنگی RGBCMY برای کمترین خطاها (همانطور که معمولاً انجام می‌شود)، منجر به جابجایی اشباع رنگ شد که خطاهای قابل توجهی را در تُن‌های روشنایی متوسط برای بیشتر رنگ‌های اولیه و ثانویه نشان می‌داد. این ممکن است نتیجه‌ی جانبی تنظیم پیش‌فرض حداکثر برای BrilliantColor باشد، اما با توجه به بهره‌ی پایین صفحه نمایش، من تمایلی به فدا کردن هرگونه روشنایی با تنظیم پایین‌تر نداشتم. در نهایت، با هر دو کالیبراسیون، با علم به اینکه نقاط اشباع 20٪، 40٪، 60٪ و 80٪ دقیق‌تر هستند، خطاهای رنگی بالاتر را در روشنایی 100٪ پذیرفتم. تنظیمات کالیبره شده‌ی من در پایان بررسی، این موضوع را منعکس می‌کند. پس از کالیبراسیون، حالت کاربر که 48.8 فوت-لامبرت خوب و قوی را روی صفحه نمایش سفید و کوچکتر من ارائه داده بود برای 19.7 فوت-لامبرت روی صفحه نمایش ALR بزرگتر و با بهره‌ی پایین، خوب بود.
صفحه نمایش SDR و ALR برای اتاق روشن.
من با حالت بازی شروع کردم که روشن‌ترین تصویر را در بین تمام حالت‌های از پیش تنظیم شده ارائه می‌داد، به جز حالت روشن که بسیار سبز به نظر می‌رسید و نامطلوب بود. هم نقاط خاکستری و هم نقاط رنگی، همانطور که از صفحه نمایش ALR اندازه‌گیری شدند، نسبتاً نامتعادل بودند و خطاهای DeltaE در خاکستری‌های با تُن میانی تا حدود ۱۱ و برای نقطه رنگ اصلی آبی قبل از کالیبراسیون تقریباً مشابه بود. (DeltaE برابر با ۱۰ به عنوان حد جایی که بینندگان روزمره ممکن است چیزی را اشتباه بدانند، در نظر گرفته می‌شود.) پس از تنظیمات Grayscale و CMS، این حالت ۲۹.۱ فوت-لامبرت از صفحه نمایش ALR منعکس کرد (همانطور که در یک اتاق تاریک اندازه‌گیری شده است).
تماشای SDR.
بعد از کالیبراسیون روی صفحه سفید مات، به طور اتفاقی به پخش HBO از پرل هاربر برخوردم که با کیفیت 1080i از جعبه کابلم آنقدر خیره کننده به نظر می‌رسید که در مجموعه دیسک‌هایم گشتم و دیسک بلوری را برای تماشای آن برداشتم. مزارع سبز و محصولات قهوه‌ای در صحنه‌های ابتدایی مزرعه، درخشش زیبایی از خورشید داشتند، بدون اینکه مصنوعی به نظر برسند، و بعداً، پیراهن‌های سفید افسران نظامی، تی‌شرت‌های سفید سربازان نیروی دریایی که از مسابقه بوکس روی عرشه کشتی خود لذت می‌برند، و یونیفرم‌های سفید پوشیده شده توسط تیمی از پرستاران در بیمارستان، همگی جلوه‌ای زیبا و شفاف و تعادلی خنثی داشتند. چهره‌های سفیدپوستان به راحتی قابل تشخیص بودند، از پوست سفید کرمی معشوقه اصلی، با بازی کیت بکینسیل، تا چهره‌های تیره‌تر بن افلک و جاش هارتنت، بازیگران مرد اصلی. چهره تیره‌تر، کوبا گودینگ جونیور، بازیگر سیاه‌پوست، قهوه‌ای بود و هیچ اثری از نارنجی در آن دیده نمی‌شد، همانطور که در برخی از ویدئو پروژکتورهایی که رنگ قرمز را پخش می‌کنند، ممکن است اتفاق بیفتد. رنگ‌های روشن‌تر، مانند رنگ قرمز روی هواپیماها و پرچم‌های ژاپنی، با کمی بُعد از صفحه نمایش بیرون می‌آمدند، اما باز هم کارتونی یا غیرطبیعی به نظر نمی‌رسیدند. این موضوع بعداً وقتی چند صحنه از فیلم «لا لا لند» را تماشا کردم نیز صادق بود، جایی که ترکیب رنگ‌های قرمز، سبز، آبی و زرد اشباع‌شده در لباس‌ها و وسایل صحنه که در طول فیلم تکرار می‌شدند، می‌توانستند در یک ویدئو پروژکتور بد تنظیم‌شده، بیش از حد اغراق‌آمیز به نظر برسند. در اینجا، به خصوص رنگ‌های قرمز، جلوه‌ای زیبا و چشم‌نواز داشتند، اما درخشان نبودند.
یونیفرم‌های پرستاران شیک و تمیز از پرل هاربر، رنگ سفید خنثی و زیبایی را نشان می‌دادند و ویدئو پروژکتور به خوبی رنگ‌های مختلف پوست بازیگران را مشخص کرده بود. (منبع: تاچ‌استون پیکچرز)
ویدئو پروژکتور در مقیاس‌بندی وضوح 1080p و 1080i به وضوح UHD اصلی خود، کار فوق‌العاده‌ای انجام داد، اگرچه متوجه شدم که برای اکثر محتواها، کاهش کنترل وضوح (Sharpness) به حداکثر 3 یا 4 (در مقیاسی که از 1 تا 15 متغیر است) بسیار مهم است تا از اغراق غیرطبیعی و جلب توجه به نویز ویدیویی ذاتی در پخش‌ها یا دانه‌بندی فیلم در برخی از عناوین فیلم جلوگیری شود. با انجام این تنظیم، وضوح تصویر در هر دو محتوای 1080p و UHD، به ویژه برای یک ویدئو پروژکتور UST، و با فوکوس عمدتاً ثابتی که تقریباً به طور کامل به گوشه‌های بالایی می‌رسید، به شدت تحت تأثیر قرار گرفتم. در فیلم‌های با کیفیت Letterbox، تصویر فعال همیشه در همه نقاط بسیار واضح باقی می‌ماند و نمایی در فیلم Oblivion که برای بررسی فوکوس در لبه‌ها استفاده می‌کنم نمای نزدیکی از دست شخصیت اصلی که در حال آب دادن به گیاهی در مرکز صفحه است تمام جزئیات ذاتی در بافت غلاف اسلحه و بافت بافته شده جلیقه او را که از گوشه سمت چپ بالای صفحه نمایش پخش می‌شود، آشکار کرد. تصاویر با نسبت تصویر کامل ۱۶:۹، وقتی صفحه نمایش مرکزی به خوبی فوکوس شده بود، در گوشه‌ها کمی تار بودند، اما این موضوع در اکثر قریب به اتفاق محتوا هرگز قابل توجه نبود و در هر صورت بینندگانی که روی صحنه وسط تمرکز داشتند، متوجه آن نمی‌شدند.
کنتراست در اکثر فیلم‌های SDR از خوب تا عالی بود و طبق معمول، آزمایش‌های شکنجه صحنه‌های تاریک بود که محدودیت‌های سطح سیاهی عمیق P1 را آشکار کرد. با این حال، محتوای تاریک‌تر، مانند هری پاتر: یادگاران مرگ قسمت ۲، از فعال کردن ویژگی DynamicBlack که معمولاً در بیشتر زمان تماشای من خاموش بود و از تنظیمات قدرت ثابت ۱۰۰٪ یا ۹۰٪ استفاده می‌شد، سود زیادی برد. در نمای ابتدای فصل ۱۲ که نمای هوایی گسترده‌ای از مرگ‌خواران را نشان می‌دهد که روی سنگی مهتابی جمع شده‌اند، سرهای شاگردان ولدمورت به زیبایی از صفحه نمایش بیرون زده و تمام جزئیات صورت قابل مشاهده بود. صحنه کلی، که در اکثر ویدئو پروژکتورها رنگ‌پریده و با مه خاکستری مشخص شده به نظر می‌رسد، در اینجا عمق و جزئیات سایه خوبی را حفظ کرده است. ویدئو پروژکتور هنوز نمی‌توانست چیزی نزدیک به سطح سیاهی ویدئو پروژکتور مرجع JVC DLA-X790 من ارائه دهد، اما برای یک ویدئو پروژکتور لیزری بسیار روشن، این تصویر در صحنه‌ای که بسیاری از پروژکتورها آن را به اشتباه می‌اندازند، بسیار قابل قبول بود.
مشاهده HDR.
همانطور که گفته شد، حالت HDR را کالیبره کردم تا به نقطه تعادل سفیدی خاکستری خنثی D65 که استاندارد صنعتی است نزدیک شوم و در صورت نیاز تنظیمات خاص محتوا را در کنترل‌های کنتراست، روشنایی، رنگ، ته رنگ و نگاشت تُن HDR انجام دادم. همچنین ویژگی درون‌یابی فریم PureMotion را خاموش کردم، که حتی در کم‌اثرترین حالت خود، جلوه ویدیوی soap opera بیشتری نسبت به آنچه دوست دارم ببینم، ایجاد می‌کرد.
با تماشای فیلم در یک اتاق تاریک روی صفحه نمایش ۹۲ اینچی سفید مات با ضریب گِین ۱.۳، از محتوای HDR خوشم آمد و با صفحه نمایش ALR به دلیل کاهش کلی روشنایی، کمی کمتر آن را دوست داشتم. با تماشای فیلم UHD HDR Blu-ray از فیلم Lucy، فیلم علمی تخیلی هیجان‌انگیز Scarlett Johansson، تصاویر را روشن و گیرا و رنگ‌ها را اساساً دقیق یافتم. در صحنه‌ای از فصل ۶، دانشمندی با بازی مورگان فریمن در حال سخنرانی در یک سالن سخنرانی است و دوربین روی گروهی از پنج یا شش نفر از تماشاگران، زن و مرد، که ظاهراً هر کدام سن و ملیت‌های متفاوتی دارند، متوقف می‌شود ترکیبی گسترده از رنگ‌های پوست که همگی به راحتی قابل تشخیص و طبیعی بودند. سکانس‌های فضای باز زیادی نیز در این فیلم به خوبی رندر شده بودند؛ به عنوان مثال، تصاویر کوتاهی از یک یوزپلنگ که طعمه خود را تعقیب می‌کند، یا صحنه‌های خیابانی که در نور طبیعی در پاریس فیلمبرداری شده است. یک نمای نزدیک ماکرو از تعدادی کریستال دارو روی یک سینی نقره‌ای براق، آماده برای مکیدن با نی، رنگ قرمز اشباع‌شده‌ی زیبا در نی و آبی رنگین‌کمانی مسحورکننده در کریستال‌ها را به نمایش گذاشت، و هایلایت‌های روشن روی نی و تعدادی از کریستال‌ها در صفحه نمایش مرکزی، به خوبی از قابلیت‌های HDR ویدئو پروژکتور بهره بردند.
رنگ آبی کریستال‌ها و قرمز از صحنه‌ای در فیلم لوسی در حالت HDR خیره‌کننده بود. (منبع: یونیورسال پیکچرز)
در صحنه دیگری از فیلم لوسی، در نمایی از چیزی که شبیه ماه‌گرفتگی است، توانستم پردازش رنگ ۱۰ بیتی ویدئو پروژکتور را در حال کار ببینم. وقتی از روی بلوری معمولی با کیفیت ۸ بیتی ۱۰۸۰p SDR تماشا می‌کردم، خورشید در مجموعه‌ای از حلقه‌های قهوه‌ای با رنگ‌های مختلف احاطه شده بود، زیرا نور از مرکز آن محو می‌شد مصنوعات باندینگ واضح و درشت. همین تصویر در HDR 10 بیتی، انتقال‌های به طور قابل توجهی کمتر و روان‌تری را نشان می‌داد. ویدئو پروژکتور همچنین انتقال‌های بسیار تمیز و تقریباً نامرئی را در انیمیشن ProjectorCentral 10-bit HDR Grayscale Wheels ما نشان داد، که پردازش ۱۰ بیتی را از ورودی به صفحه نمایش تأیید می‌کند.
اگرچه کنترل تن رنگ HDR فقط چهار تنظیم ذکر شده قبلی را دارد که نسبتاً دقیق تنظیم شده‌اند، اما یکی از این تنظیمات معمولاً برای اکثر فیلم‌های HDR مناسب بود. لوسی در HDR برای اوج روشنایی حداکثر ۱۰۰۰ نیت و میانگین ۴۰۰ نیت، که برای بسیاری از عناوین HDR معمول است، تسلط داشت. من کنترل HDR را روی تنظیمات استاندارد (Standard) قرار دادم که در این فیلم منجر به برخی جزئیات اغراق‌آمیز در هایلایت‌ها شد، مانند زمانی که یک انسان اولیه در حال آزمایش آتش روی کوهی با صخره‌های سفید در پس‌زمینه است. تنظیم کنترل HDR روی تنظیمات کم‌نورتر Film یا Detail، برخی جزئیات را در صخره‌ها بازیابی کرد، اما همچنان منجر به کمی محوشدگی شد؛ این کنترل برای این صحنه از محدوده خارج شد. با این حال، مهم‌تر از آن، کاهش کنترل از تنظیمات استاندارد، بیش از حد از روشنایی و جلوه HDR که دوست دارم، کاست.
برخی از دیسک‌های HDR نامتعارف، مانند فیلم The Meg، آنقدر داغ هستند که برای اکثر ویدئو پروژکتورها، آزمایش HDR طاقت‌فرسایی محسوب می‌شوند. این فیلم برای حداکثر CLL (اوج روشنایی) ۴۰۰۰ نیت و سطح نور متوسط فریم ۱۱۹۳ نیت کدگذاری شده است و من شاهد رنگ‌پریدگی آن در چندین ویدئو پروژکتوری که ادعا می‌کنند قابلیت HDR دارند، بوده‌ام. حتی در حالت جزئیات کم‌نور، Optoma در ارائه کنتراست قوی در روشن‌ترین صحنه‌های فیلمبرداری شده روی آب مشکل داشت، اما بسیاری از صحنه‌های کابین داخلی که توسط نور شدید خورشید به داخل کابین هدایت می‌شدند را به زیبایی رندر کرد و در ارائه جزئیات در یک تصویر زیر آب از قفس کوسه که به دریا انداخته می‌شود و هاله نور اطراف قفس اغلب در ویدئو پروژکتورهای دیگر روشن است، کار خوبی انجام داد. بار دیگر، نسخه وعده داده شده سیستم عامل ممکن است بر نحوه مدیریت روشنایی ویدئو پروژکتور تأثیر بگذارد.
مشاهده سه‌بعدی.
P1 به طور خودکار محتوای سه‌بعدی کامل را هنگامی که در یکی از ورودی‌هایش ظاهر می‌شود، حس می‌کند و در حالت سه‌بعدی اختصاصی خود فعال می‌شود. شما می‌توانید تمام پارامترهای تصویر را به دلخواه خود تنظیم کنید، اگرچه تصویر از همان ابتدا بسیار خوب به نظر می‌رسید و من تصمیم گرفتم فراتر از برخی تنظیمات ذهنی کنترل‌های روشنایی، کنتراست، رنگ و ته رنگ، بسته به نیاز محتوا، کالیبراسیون نکنم. مهم‌ترین عامل مثبت، روشنایی بود که به اندازه کافی زیاد بود تا از طریق عینک‌های DLP-Link در یک اتاق تاریک، حتی روی صفحه نمایش ALR با گین پایین من، تصویری جذاب به دست آید (هرچند که واضح است که روی صفحه نمایش سفید با گین ۱.۳، وضوح بیشتری داشت).
فیلم زندگینامه‌ای «پیاده‌روی»، که به طور قانع‌کننده‌ای بازی فیلیپ پتی روی طناب بلند در میان برج‌های مرکز تجارت جهانی نیویورک را بازسازی می‌کند، در حالت سه‌بعدی پیش‌فرض، حتی پس از کمی تنظیم ذهنی، تنها اندکی به سمت تُن‌های قرمز-نارنجی متمایل بود، اما در سکانس خاطره‌انگیز سیاه و سفید که از فیلم شروع می‌شود، هیچ رنگ کلی واضحی از خود نشان نداد. رنگ‌ها در صحنه‌های بیرونی، مانند چمنزار سبزی که تیم پتی با تیر و کمانی که در نهایت برای عبور از شکاف بین ساختمان‌ها با نخ ماهیگیری استفاده می‌کردند، تمرین می‌کردند، نسبتاً طبیعی به نظر می‌رسیدند. با تنظیمات پیش‌فرض یا حتی هنگام کاهش کنترل کنتراست (اوج سفید)، دیدم که هایلایت‌های روشن برجسته شده و ممکن است کمی برجسته شوند، اما این از دست دادن جزئیات، بهایی معقول برای یک تصویر سه‌بعدی روشن‌تر بود. جلوه‌های سه‌بعدی به خودی خود قوی بودند و هیچ سایه‌افکنی در کابلی که بین برج‌ها کشیده شده بود یا کابل‌های مورب ضد نوسان که از آن به کناره‌های ساختمان‌ها کشیده شده بودند، دیده نمی‌شد.
در حالت سه‌بعدی، CinemaX P1 توانست محدوده دینامیکی عالی با هایلایت‌های روشن در مقابل جزئیات خوب سایه‌ها را نمایش دهد. (منبع: Dreamworks)
انیمیشن گربه چکمه‌پوش نیز عالی به نظر می‌رسید و دامنه دینامیکی شگفت‌انگیزی را در رندر همزمان هایلایت‌های روشن و جزئیات سایه در صحنه‌ای که در یک سالن تاریک اتفاق می‌افتد، نشان داد. در مجموع، سه‌بعدی در Optoma نمره قبولی خوبی گرفت و نباید مانعی برای طرفداران این فرمت که به دنبال راه‌حل UST هستند، باشد. این مهم است زیرا برخی از USTها، از جمله LG رده بالا، حتی پخش سه‌بعدی را ارائه نمی‌دهند.
صدا.
سیستم صوتی CinemaX P1 پنج حالت شنیداری شامل فیلم، موسیقی، بازی، ورزش و شب را ارائه می‌دهد. حالت‌های فیلم و موسیقی از نظر من بهترین بودند، اما با توجه به بررسی من از ویدئو پروژکتور VAVA 4K UST که دارای سیستم صوتی Harman Kardon با قابلیت شگفت‌انگیز است، Optoma در ابتدا کمی ناامیدکننده بود. P1 صدای نسبتاً بلندی دارد اما فاقد همان قابلیت‌های دینامیکی و باس نسبتاً غنی (با توجه به اندازه‌اش) است که VAVA به نمایش می‌گذارد. درایورهای فول رنج آن، اگرچه برای هر سیستم رومیزی صدای خوبی دارند، اما سطح جزئیات فرکانس‌های میانی و بالا را به خوبی پیکربندی دوطرفه توییتر/ووفر VAVA نشان نمی‌دادند و ویدئو پروژکتور در حالت فیلم، صدا را به خوبی VAVA در تنظیمات صدای تئاتر (که پردازش فضایی آشکاری اعمال می‌کند) در سراسر صحنه جلویی پخش نمی‌کرد. برای روشن شدن موضوع، صدای P1 یک گام بزرگ نسبت به بلندگوهای داخلی هر تلویزیون و یک راه حل چشمگیر برای اکثر اتاق‌هایی است که فاقد سیستم صوتی خارجی هستند. اما با توجه به نیازهای صدای سینمای خانگی واقعی، اغلب آرزوی اقتدار و قدرت بیشتر و کامل‌تر بودن از فرکانس‌های میانی به پایین را داشتم.
با این اوصاف، نیازهایم برآورده شد و وقتی ساب ووفر ۱۰ اینچی روزمره‌ام را با استفاده از یک آداپتور کابل استریوی ۳.۵ میلی‌متری ارزان‌قیمت به RCA به خروجی صدای آنالوگ ۳.۵ میلی‌متری پروژکتور وصل کردم، کیفیت صدا به سطح کاملاً جدیدی رسید. همانطور که گفته شد، سیگنال خروجی آنالوگ از این جک، تنظیم صدای ریموت را به همراه بلندگوهای داخلی دنبال می‌کند و با کمی تنظیم فیلتر پایین‌گذر و کنترل‌های سطح ساب ووفر، هماهنگی صوتی خوبی با ویدئو پروژکتور پیدا کردم.
بدون ساب ووفر، موسیقی متن فیلم پرل هاربر که از طریق بلوری با سطح صدای کمی پایین‌تر از برخی فیلم‌های دیگر پخش می‌شود، در صحنه حمله بزرگ، در فضای من نیاز به تنظیم صدا داشت و هنوز هم فاقد هرگونه تأثیر واقعی از صدای شلیک مسلسل یا برخورد گلوله‌ها به کشتی‌های فلزی بود، چه برسد به انفجارهای چشمگیر. در این سطح صدا، دستگاه سنجش صدای من به طور متوسط حدود 75 دسی‌بل بود و به اوج‌های حدود 85 دسی‌بل می‌رسید، که برای اکثر مردم به اندازه کافی بلند است اما برای یک تجربه سینمای خانگی واقعاً پویا به اندازه کافی بلند نیست. با فعال شدن ساب ووفر، سیستم برای افزایش صدا تلاش کمتری کرد، اوج‌های پویا واقعاً تأثیرگذار بودند و همه چیز به زیبایی در ناحیه باس پخش می‌شد. کنترل صدا، به جای اینکه روی حداکثر 100 تنظیم شود تا در فضای بزرگ من صدای معقولی ایجاد شود، هرگز از 85 فراتر نرفت و بلندترین اوج‌ها اکنون به 98 دسی‌بل می‌رسیدند که نشان دهنده جهش عظیمی در صدا در مقیاس دسی‌بل لگاریتمی است. به همین ترتیب، مسابقه مجازی که در ابتدای بازی Ready Player One اتفاق می‌افتد، با تصادفات و انفجارهای بسیار پویای ماشین‌ها، به بلندی ۱۰۱ دسی‌بل رسید، با وضوح خوب، و بلندی صدا فقط روی ۸۰ دسی‌بل. برای روشن شدن موضوع، این صدا برای هر فضای بسته‌ای به طرز دیوانه‌واری بلند است و چیزی نیست که بیش از چند ثانیه تحمل شود. اما همینقدر کافی است که بگوییم تجربه شنیداری پس از روشن کردن ساب ووفر از "خوب" به "عالی!" تغییر کرد.
صحنه تعقیب و گریز ماشین در فیلم Ready Player One بسیار بلند بود، در حالی که حتی بدون اینکه صدا در بالاترین حد خود باشد، وضوح خود را حفظ می‌کرد. (منبع: برادران وارنر)
موسیقی با ساب ووفر نیز بسیار بهتر به نظر می‌رسید. صدای بلند و کلوزآپ جان مایر که آهنگ "Still Feel Like Your Man" از سی‌دی "The Search for Everything" را می‌خواند، بدون ساب ووفر کمی نازک به نظر می‌رسید، اما با فعال شدن ساب ووفر، باس عمیق این آهنگ ناگهان ظاهر شد و صدای مایر وزن و ابعاد بیشتری به خود گرفت که من به شنیدن آن در های-فای روزمره‌ام عادت دارم. و موسیقی متن جاز فیلم "لا لا لند" که با خطوط باس زهی خوش‌آهنگ به خوبی ترکیب شده است، ناگهان جان گرفت. اگر P1 را می‌خرید و از سیستم صوتی داخلی آن استفاده خواهید کرد، حداقل ۱۰۰ تا ۱۵۰ دلار اضافی برای یکی از ساب ووفر‌های ارزان قیمت و خوب بررسی شده از Dayton Audio یا Monoprice هزینه کنید و به عقب نگاه نکنید.
نتیجه‌گیری
با قیمت ۳۷۹۹ دلار، ویدئو پروژکتور اپتما سینما ایکس پی ۱، ۱۰۰۰ دلار گران‌تر از ارزان‌ترین ویدئو پروژکتور لیزری ۴K UST است. این ویدئو پروژکتور به راحتی با روشنایی بالاتر، تصویر آماده به کار بهتر و موارد دیگر، ارزش خود را جبران می‌کند و تمام تجربه طولانی اپتما در ساخت ویدئو پروژکتورهایی با کیفیت تصویر و ویژگی‌های مورد نظر علاقه‌مندان را به ارمغان می‌آورد. این واقعیت که آنها این کار را انجام داده‌اند و در عین حال هدف طراحی P1 را برای عملکرد به عنوان یک تلویزیون هوشمند اتاق نشیمن حفظ کرده‌اند، ستودنی است. این همان چیزی است که وقتی دیدیم برندهای معتبر ویدئو پروژکتور اعلام کردند که وارد این فضای نوظهور UST می‌شوند، به آن امیدوار بودم: محصولاتی با مهندسی خوب که نیازهای مصرف‌کنندگان روزمره را برآورده می‌کنند و در عین حال به کار خلاقان هالیوود با تنظیمات، ابزارها و عملکرد برای استخراج تصاویر دقیق از محتوای مورد علاقه ما احترام می‌گذارند. این چیزی کمتر از چیزی نیست که بهترین تلویزیون‌های رده بالا سال‌هاست ارائه می‌دهند و ما نباید از تولیدکنندگانی که مایل به جایگزینی این تلویزیون‌ها با ویدئو پروژکتورها هستند، انتظاری کمتر از این داشته باشیم.
اکنون باید نگاه دقیق‌تری به این ویدئو پروژکتور بیندازیم و ببینیم که در آینده چگونه با ویدئو پروژکتورهای لیزری گران‌تر، از جمله مدل‌های ال‌جی و هایسنس که به خوبی طراحی شده‌اند و اپسون که به زودی عرضه می‌شود، رقابت خواهد کرد. اما شکی نیست که این ویدئو پروژکتور به نقطه‌ی مطلوب و قابل قبولی بین قیمت و عملکرد دست یافته است. تا زمانی که تولیدکننده‌ی دیگری ویدئو پروژکتور UST بهتری با همان قیمت یا ارزان‌تر عرضه نکند، سینما ایکس پی ۱ انتخاب بدی نخواهد بود.
اندازه گیری ها
روشنایی.
همانطور که در سایر بررسی‌های UST ذکر شد، اندازه‌گیری‌های انسی لومن برای یک ویدئو پروژکتور UST با متر روشنایی دستی معمولی که معمولاً استفاده می‌کنیم، می‌تواند منجر به نتایج متناقضی شود زیرا متر باید برای اندازه‌گیری‌های متعدد در سراسر صفحه نمایش، در یک زاویه ثابت نسبت به لنز نگه داشته شود و مقدار اندازه‌گیری بسته به زاویه به طور قابل توجهی متفاوت است. من یک جیگ برای کمک به این کار ساخته‌ام، اما هنوز نمی‌توانم با اطمینان بگویم که مقادیر چقدر دقیق هستند. با Optoma CinemaX P1، سه مجموعه اندازه‌گیری مختلف در روشن‌ترین حالت ویدئو پروژکتور انجام شد، با زاویه‌ای متفاوت اما ثابت که هر بار به متر اعمال می‌شد. مقادیر انسی به ترتیب ۳۷۳۵ لومن، ۳۵۳۵ لومن و ۲۶۲۸ لومن بودند. من هنوز نمی‌دانم کدام زاویه دقیق‌ترین است، اگرچه تحقیقات بیشتر با یک ویدئو پروژکتور پرتاب بلند مرجع در نهایت باید این را نشان دهد.
با توجه به این عدم قطعیت، من همچنین تصمیم گرفتم اندازه‌گیری‌ها را مستقیماً از صفحه سفید مات با گین۱.۳ با استفاده از یک رنگ‌سنج Klein K-10 بگیرم، که اندازه‌گیری‌های نور قابل اعتمادی را از فاصله دور انجام می‌دهد، اما برخلاف اندازه‌گیری انسی که از طریق لنز انجام می‌شود، تحت تأثیر بازتابندگی جنس صفحه نمایش قرار می‌گیرد. استفاده از آن برای اندازه‌گیری واحدهای لوکس از صفحه نمایش در نقاط سنتی ANSI tic-tac-toe و در نظر گرفتن اندازه تصویر با تبدیل لوکس به لومن، همانطور که در اندازه‌گیری‌های انسی انجام می‌شود، منجر به خواندن ۴۰۷۳ انسی لومن شد. کاهش ۳۳ درصدی این مقدار برای در نظر گرفتن گین ۱.۳ صفحه نمایش، منجر به خواندن نهایی ۲۷۲۹ انسی لومن می‌شود که به طرز شگفت‌آوری نزدیک به کمترین مقدار از سه اندازه‌گیری انجام شده مستقیماً از طریق لنز با متر دستی است. با یک ویدئو پروژکتور با رتبه‌بندی ۳۰۰۰ انسی لومن ، هر دو عدد اساساً در محدوده تحمل ۱۰٪ انسی پذیرفته شده قرار دارند.
با این اوصاف، من در بررسی‌های خود از ویدئو پروژکتورهای سینمای خانگی UST، مجموعه‌ای از داده‌های مختلف قابل اعتماد و بالقوه مفید را ارائه داده‌ام: محاسبه‌ای از مقادیر فوت-لامبرت از Klein K-10 روی صفحه نمایش مرجع ۹۲ اینچی با گین ۱.۳ برای هر یک از حالت‌های رنگی ویدئو پروژکتور با تنظیمات پیش‌فرض آن. جدول زیر این موضوع را منعکس می‌کند و خروجی نور نسبتاً قابل توجهی را برای CinemaX P1 در اکثر حالت‌های مشاهده آن نشان می‌دهد، با حداکثر خوانش ۸۵.۵ فوت-لامبرت در حالت Bright. محاسبه بهره صفحه نمایش، ۵۷.۳ فوت-لامبرت را در یک صفحه نمایش با اندازه مشابه با بهره ۱.۰ نشان می‌دهد، اگرچه خوانندگان باید توجه داشته باشند که صفحه نمایش‌های بزرگتر، روشنایی کمتری را به همراه خواهند داشت. این جداول به مرور زمان برای مقایسه خروجی نور ویدئو پروژکتورهای UST رقیب که بررسی می‌کنیم، مفیدتر خواهند بود.
تنظیم روشنایی P1 به ویدئو پروژکتور اجازه می‌دهد تا برای حداکثر روشنایی، روی ۱۰۰٪ قدرت تنظیم شود و با افزایش ۵٪ به ۵۰٪ کاهش یابد. در تنظیم ۵۰٪، میزان روشنایی ۴۶.۸٪ کمتر از حالت ۱۰۰٪ قدرت کامل اندازه‌گیری شد و در تنظیم ۷۵٪، ۷۲.۷٪ از قدرت کامل اندازه‌گیری شد. تنظیم پیش‌فرض روشنایی برای همه حالت‌های رنگی، به جز حالت HDR، ۱۰۰٪ قدرت است که به طور پیش‌فرض روی تنظیم DynamicBlack 1 تنظیم شده است.
Optoma CinemaX P1 Brightness (Ft-L)*
| دمای رنگ (K) |
روشنایی (ft-L) |
حالت/دمای رنگ |
| 7200 |
85.5 |
Bright / Cold |
| 5060 |
43.1 |
Cinema / Standard |
| 6810 |
58.8 |
HDR Sim / Cool |
| 6430 |
67.7 |
Game / Warm |
| 6080 |
38.4 |
Reference / Standard |
| 5670 |
57.6 |
User / Standard |
| 5480 |
61.2 |
HDR** / Standard |
* همانطور که روی یک صفحه نمایش ۹۲ اینچی با ۱.۳ gain مات سفید اندازه‌گیری شده است. تنظیمات دمای رنگ برای هر حالت پیش‌فرض است.
** با پیش‌فرض‌های حالت Dynamic Black1 Power و Film HDR.
یکنواختی صفحه نمایش.
با استفاده از اندازه‌گیری‌های لوکس گرفته شده از صفحه نمایش مرجع با رنگ‌سنج Klein K-10 در حالت Bright ویدئو پروژکتور، یکنواختی روشنایی ۷۳٪ اندازه‌گیری شد. روشن‌ترین بخش از نه بخش اندازه‌گیری شده، قسمت میانی-پایین، نزدیک‌ترین به لنز بود و کم‌نورترین آنها گوشه‌های بالا سمت چپ و راست بودند که با تصویر UST سازگار است. کاهش روشنایی از پایین به بالا تدریجی است و در هیچ محتوایی قابل تشخیص نیست.
مصنوعات رنگین‌کمانی.
با توجه به استفاده این ویدئو پروژکتور از چرخ رنگ برای ایجاد رنگ، احتمال مصنوعات رنگین‌کمانی وجود دارد. اما من آنها را فقط به صورت لحظه‌ای روی صفحه در برخی از الگوهای آزمایشی سیاه و سفید دیدم و معمولاً فقط زمانی آنها را دیدم که چشمم نوری را که از بالای ویدئو پروژکتور بیرون می‌آمد، دید. با این اوصاف، من به رنگین‌کمان خیلی حساس نیستم و ویدئو پروژکتورهایی که روی آنها احساس مزاحمت می‌کنم، معمولاً بدترین نوع هستند. سایر کاربران گزارش داده‌اند که روی P1 رنگین‌کمان دیده‌اند. اگر به رنگین‌کمان حساس هستید یا نمی‌دانید که هستید یا نه، توصیه ما، مثل همیشه، این است که از منبعی خرید کنید که مرجوعی شما را بپذیرد.
درون‌یابی فریم.
کنترل PureMotion در CinemaX P1 علاوه بر خاموش، سه تنظیم دیگر نیز دارد که با برچسب‌های ۱، ۲ و ۳ مشخص شده‌اند. در هیچ زمانی با هیچ نوع سیگنال یا در هیچ حالت رنگی، کنترل PureMotion خاکستری نشد، اما تغییرات در کنترل با محتوای سه‌بعدی قابل تشخیص نبود. وقتی که کار می‌کرد با سیگنال‌های HDR 1080p/24، 1080i/60 یا 2160p/24 بیشترین تأثیر را در نرم کردن لرزش روی حرکت دوربین داشت، اما در کاهش تاری حرکت سریع در کلیپ‌های آزمایشی من که برای بررسی این موضوع استفاده کردم، کار زیادی انجام نداد. تنظیم شماره ۱، درجه‌ای متوسط اما قابل توجه از جلوه ویدیویی soap opera را در محتوای مبتنی بر فیلم ۲۴p ایجاد کرد که در تنظیمات بالاتر افزایش نیافت، حتی اگر اثر نرم‌سازی لرزش بهبود یافته باشد. من معمولاً طرفدار معرفی SOE به فیلم‌ها نیستم و معمولاً PureMotion را در حالت خاموش قرار می‌دهم.
تاخیر ورودی.
تأخیر ورودی در وضوح تصویر 1080p/60 و 2160p/60 با استفاده از دستگاه اندازه‌گیری تأخیر Bodnar اندازه‌گیری شد. به نظر می‌رسد اعداد برای همه حالت‌های تصویر یکسان هستند و نه درگیر کردن درون‌یابی فریم PureMotion و نه تصحیح هندسی، هیچ‌کدام بر خوانش‌ها تأثیری نداشتند. استفاده از تنظیمات پیش‌فرض تصویر Game برای اندازه‌گیری‌ها منجر به خوانش 121.8 میلی‌ثانیه با سیگنال 4K UHD و 171.6 میلی‌ثانیه برای 1080p/60 شد. این اعداد بالایی هستند که برای بازی‌های آنلاین تیراندازی اول شخص رقابتی توصیه نمی‌شوند. Optoma می‌گوید به‌روزرسانی سیستم‌عامل برنامه‌ریزی‌شده‌اش در اواسط ژوئن با معرفی تنظیمات «حالت بازی» که نرخ تازه‌سازی داخلی را افزایش می‌دهد و در عین حال مدارهای SmartFIT و PureMotion را دور می‌زند، این مشکل را برطرف خواهد کرد. انتظار می‌رود این امر منجر به تأخیر ورودی 70 تا 75 میلی‌ثانیه برای هر دو سیگنال 2160p/60 و 1080p/60 شود. این سطح از تأخیر ورودی برای بازی‌های معمولی قابل قبول‌تر خواهد بود. ما پس از به‌روزرسانی، در صورت نیاز، بررسی خود را مجدداً اندازه‌گیری و ویرایش خواهیم کرد.
صدای فن.
P1 در استفاده روزمره بسیار بی‌صدا بود، در میان بی‌صداترین‌هایی که تجربه کرده‌ام. سیستم تهویه با چهار فن زمزمه‌ای که هوا را از پشت به داخل می‌کشند، طراحی هوشمندانه‌ای دارد، دو فن در هر دو پنل کناری. در نتیجه، معمولاً نیازی به سرعت بالای کار ندارند و نویز آن، صدای آرامی است که از فاصله دو متری جلوی ویدئو پروژکتور و با خاموش بودن صدا به سختی شنیده می‌شود. صدای ویدئو پروژکتور در شرایط آزمایشگاهی ۲۶ دسی‌بل ارزیابی شده است. دستگاه سنجش SPL من ۳۳.۵ دسی‌بل را اندازه‌گیری کرد که نزدیک به کف نویز اتاق من است. صدای فن در هر نوع موسیقی متن کاملاً نامفهوم بود و نه تغییر حالت تصویر به گزینه‌های روشن‌تر و نه تنظیم قدرت لیزر هیچ تاثیری نداشت.
Optoma توصیه می‌کند حالت High Altitude را در ارتفاع بالای ۵۰۰۰ فوت فعال کنید. با این حال، انجام این کار صدا را به شدت افزایش می‌دهد، که از همان فاصله دو متری به ۴۹.۷ دسی‌بل بسیار بلند می‌رسد. سرعت بسیار بالاتر فن، صدای فن را نیز افزایش می‌داد و باعث حواس‌پرتی بیشتر می‌شد. این صدا به راحتی در تمام پخش‌های فیلم به جز پخش فیلم‌های بلند و از فاصله بیش از ۲۰ فوت، در حالی که من در طاقچه دفترم در پشت اتاق کار می‌کردم، شنیده می‌شد. با توجه به اینکه ویدئو پروژکتور باید نزدیک صفحه نمایش خود باشد، کسانی که در ارتفاعات بالا زندگی می‌کنند باید به این نکته توجه داشته باشند و برنامه‌ریزی برای یک محفظه تهویه‌دار یا نصب ویدئو پروژکتور در پشت دستگاه را در نظر بگیرند که به دستگاه اجازه می‌دهد از نظر صوتی ایزوله باشد.
اتصالات
HDMI 2.0b (3 عدد) با HDCP 2.2، یکی با ARC
خروجی صدای دیجیتال اپتیکال S/PDIF (Toslink)
خروجی صدای استریو آنالوگ (3.5 میلی‌متری)
بلوتوث بی‌سیم
USB نوع A 2.0 (پخش‌کننده رسانه 4K)
USB نوع A 2.0 (پخش‌کننده رسانه، برق)
USB نوع A (سیستم‌عامل و سرویس)
اترنت (RJ-45)
تنظیمات کالیبره شده
تنظیمات تصویر کالیبره شده برای هر ویدئو پروژکتوری از هر شرکت ثالث، پتانسیل قابل توجه تغییرات نمونه به نمونه، و همچنین مواد مختلف صفحه نمایش، نورپردازی یا سایر عوامل محیطی که می‌توانند بر کیفیت تصویر تأثیر بگذارند را در نظر نمی‌گیرد. ویدئو پروژکتورها همیشه باید در فضای شخصی کاربر کالیبره شوند و برای شرایط مشاهده مورد انتظار تنظیم شوند. با این حال، تنظیمات ارائه شده در اینجا ممکن است نقطه شروع مفیدی برای برخی از کاربران باشد. همیشه قبل از اقدام به تنظیمات، تنظیمات فعلی خود را ثبت کنید تا بتوانید در صورت تمایل به آنها بازگردید.
برای آشنایی با هر کالیبراسیون، به بخش عملکرد بررسی مراجعه کنید. همانطور که گزارش شده است، تغییرات ذهنی با محتوا پس از کالیبراسیون، اغلب منجر به اعداد پایین‌تر برای کنترل رنگ و اعداد بالاتر برای کنترل رنگ برای تأثیرگذاری بر طبیعی‌ترین رنگ‌های پوست قفقازی می‌شد. من همچنین مرتباً روشنایی (سطح سیاه) و کنتراست (حداکثر سفیدی) را برای رضایت‌بخش‌ترین نتایج دوباره تنظیم می‌کردم.
Dark-room SDR, 92-inch, 1.3 gain matte white screen
Display Mode: Reference
Brightness: -7
Contrast: 7
Sharpness: 3 (default is 8, scale goes from 1 to 15)
Color: 0 (default is zero, scale goes -50 to +50)
Tint: 20
Gamma: 2.4
COLOR SETTINGS:
BrilliantColor: 1
Color Temp: Standard
Color matching at default settings: Hue, Saturation, Gain
Red
H-6, S0, G-1
Green
H-19, S4, G-7
Blue
H-22 , S12 , G=-19
Cyan
H-31, S-4, G-5
Yellow
H-22, S-4, G0
Magenta
H-18, S-8, G-5
White
Red Gain 2, Green Gain -6, Blue Gain -15
RGB Gain and Bias
Red G: -5
Green G: 0
Blue G: -1
Red B: 0
Green B: 0
Blue B: -1
Brigthness Mode: 90% Power
PureMotion: off
Dark-room HDR, 92-inch, 1.3 gain matte white screen and 0.6 gain UST ALR screen
HDR Picture Mode: Film
Brightness: -7 (subject to content)
Contrast: 11
Sharpness: 4
Color:-20 (subject to content)
Tint: 25 (from default of 0...subject to content...takes a lot of the red out of flesh tones)
Gamma: 2.4
COLOR SETTINGS:
BrilliantColor: 10
Color Temp: Standard
Color matching: Hue, Saturation, Gain
Red
H0, S6, G35
Green
H0, S5, G30
Blue
H-12 , S5, G=20
Cyan
H-36, S0, G30
Yellow
H-37, S0, G30
Magenta
H38, S0, G30
White
Red Gain 0, Green Gain -9, Blue Gain -9
RGB Gain and Bias
Red G: 1
Green G: 1
Blue G: 1
Red B: 0
Green B: 1
Blue B: 0
Brightness Mode: DynamicBlack 1
PureMotion: Off
Dark-room SDR, 0.6 gain UST ALR screen
Picture Mode: User
Brightness: -12 (subject to content)
Contrast: 5 (subject to content)
Sharpness: 3
Color: 0 (subject to content)
Tint: 20 (subject to content))
Gamma: Standard (2.2)
COLOR SETTINGS:
BrilliantColor: 10
Color Temp: Standard
Color matching: Hue, Saturation, Gain
Red
H-6, S-2, G6
Green
H-30, S21, G3
Blue
H-20 , S5, G-6
Cyan
H-29, S-6, G24
Yellow
H-17, S-3, G7
Magenta
H-29, S-11, G4
White
Red Gain 0, Green Gain 4, Blue Gain -4
RGB Gain and Bias
Red G: 0
Green G: 0
Blue G: 1
Red B: 1
Green B: 1
Blue B: 1
Brigthness Mode: 100%
PureMotion: Off
Bright-room SDR, 0.6 gain UST ALR screen
Picture Mode: Game
Brightness: -11 (subject to content)
Contrast: 8 (subject to content)
Sharpness: 3
Color: 0 (subject to content)
Tint: 15 (subject to content)
Gamma: (Standard 2.2)
COLOR SETTINGS:
BrilliantColor: 10
Color Temp: Cool
Color matching: Hue, Saturation, Gain
Red
H-3, S-2, G24
Green
H-31, S8, G5
Blue
H-20 , S5, G=0
Cyan
H-30, S-9, G23
Yellow
H-25, S-6, G13
Magenta
H-23, S-9, G14
White
Red Gain 4, Green Gain -1, Blue Gain -5
RGB Gain and Bias
Red G: 1
Green G: 0
Blue G: 0
Red B: 0
Green B: 1
Blue B: 0
Brightness Mode: Power 100%
PureMotion: Off